半阙相思歌词
寂寞空庭春欲晚
歌词情思不可说出品：杂货铺工作室作曲/编曲：稻草鱼作词：沄汐唱/和声：凌之轩混缩
歌词：
青丝绾紫玉钗斜，目含情情切切，曾相知旧事年间，难逃去这一别，深苑凄浅草冰坚，衣裳单寒一夜，又低语故词半阙，看不尽远山叠，黄沙漠漠风过野，奏尽冰弦翩舞蝶，一萧迷音吹彻霜天缘已灭，露浸寒西风冽冽，暗香盈室灯摇曳，青丝系成同心结，一朝缠绵飞花良宵思无邪，芙蓉暖琴瑟为乐，暮色漫细雨飘叶。
寂寞空庭春欲晚出自唐代诗人刘方平的诗《春怨》，
全文
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
[注释]（1）纱窗日落：即照在纱窗上的阳光已经西沉。（2）金屋：极为华丽的居室，这里指嫔妃们住的宫殿。据《汉武故事》载：汉武帝做太子时，他的姑母要把自己的女儿阿娇许配他，汉武帝随口回答说：“若得阿娇，当以金屋贮之。”（3）春欲晚：明媚的春天即将过去。（4）不开门：指女主公孤寂无聊，春光将尽也无心观赏。
[简要评析]这首诗篇写得含蓄深沉，历代为人激赏。内容写失宠宫女的暮春悲叹，主旨从二句中的“泪痕”两字和三句中的“寂寞”两字中透出。主要表现手法是用景物烘托，且是重复使用具有同种感情倾向的多种景观，给读者造成雪上加霜的感觉，使他们同情诗中女主人公的悲惨身世。作者罗列了“日落”、“黄昏”、“金屋”、“无人”、“空庭”、“春晚”、“梨花满地”等意象，这些意象都是为突出失庞以后宫女的寂寞凄凉心境服务的。诗人将它们叠加在一起，遂刻画了一个愁上加愁、悲上加悲、悲愁无穷的宫中女子形象。本诗的句法也很特殊，基本结构是二、五配合，即可读成：纱窗——日落渐黄昏，金屋——无人见泪痕。寂寞——空庭春欲晚，梨花——满地不开门。表面上看，前三句的前后两半似乎有些脱节，但仔细琢磨却并无此嫌。首句中的“纱窗”是女主人公所处的位置，“日落渐黄昏”是她在纱窗边所见之景。二句的“金屋”是女主人公所居之大环境，“无人见泪痕”写她在此环境中的情感宣泄。三句的“寂寞”是写女主人公内心的忧愁原因，“空庭春欲晚”是写她忧愁的触发物。而末句先写“梨花”，再续接“满地不开门”，可知梨花虽美，然已覆满地面，再也美不起来。
了。而这残败衰落的景象，正是女主人公色衰爱驰的象征之物。全诗长处在于借景来抒情，表现这个失落女子青春已逝的凋零之感。将情和景浑然结合，景中含情，层层深入，最后一侃将女子的深深衰怨推向高潮，气氛意境就在情景当中尽显了。
刘方平（生卒年不详），字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳（今河南洛阳）人，生平事迹不详。邢襄公政会之后，天宝时名士，却不乐仕进，寄情山水、书画，诗亦有名，擅长绝句。诗风清新自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景，手法甚是高妙。代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》、《月夜》和《春怨》为最著名。《采莲曲》写一窈窕女子（“楚腰”代指“细腰苗条”之意，因古有“楚王好细腰”的典故）唱着荆歌，在“落日晴江里”采莲，问她何以如此熟练，答是“采莲从小惯，十五即乘潮”（原来是十五岁开始就乘潮采莲了），写得十分形象生动，清新活泼。《望夫石》吟咏“佳人（望夫）成古石”的感人故事，写那石头上“犹有春山杏，枝枝似薄妆”（石上生长的春日红杏象是佳人施于面上的淡红“薄妆”），构思极为精巧，富有意趣。诗一卷（全唐诗上卷第二百五十一）。
半阕相思的歌词是：
楚天阖秋波眸
山水墨绘罗裘
风拨桃花香如旧
何故悲画扇
相思自东流
流我痴狂随波走
金樽酒暖香候
绫罗覆不知愁
郎骑竹马语不休
折扇粉墨旧
犹作新画留
留书谁复难知否
西江月渐落平洲
更火覆楼
留词半阙谁诉离愁
纵使我万般卑劣
唯深情不缺
一夜霜雪可曾算白头
楚天阖秋波眸
山水墨绘罗裘
风拨桃花香如旧
何故悲画扇
相思自东流
流我痴狂随波走
金樽酒暖香候
绫罗覆不知愁
郎骑竹马语不休
折扇粉墨旧
犹作新画留
留书谁复难知否
西江月渐落平洲
更火覆楼
留词半阙谁诉离愁
纵使我万般卑劣
唯深情不缺
一夜霜雪可曾算白头
西江月渐落平洲
更火覆楼
留词半阙谁诉离愁
纵使我万般卑劣
唯深情不缺
一夜霜雪与君到白头
