写歌词的平仄

一、平韵格

一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。

小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；

中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；

长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。

平韵格是词调中较多的押韵格式。

二、仄韵格

一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。

小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；

中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；

长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。

仄韵格是词调中最多的押韵格式。

三、平仄韵转换格

一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如《南乡子》，还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》（李煜），平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。

四、平仄韵通叶（音协）格

一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》（辛弃疾），平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。“

五、平仄韵错叶格

平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》（李煜）

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。

这首词上片的“楼”、“钩”、“秋”平叶，下片的“断”、“乱”仄叶，后面的“愁”、“头”又是平韵与“楼”、“钩”、“秋”相叶。

该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。

我觉得这个不是一定要严格遵守的要求，现在能做到这样押韵的歌已经很少了，好听的歌曲更讲究音乐的节奏和共识性，能够打动人心或者郎朗上口。

了解历史的人都知道，最早的时候平仄因是出自于诗词或者诗歌的表达的，古人学习文字时就同时学习韵律知识。可不是简单的汉语拼音，还要学习很多韵律的知识。《声律启蒙》《笠翁对韵》都是古代文字的启蒙教材。也就是说古代对音韵的教育被重视程度极高。

而在现代流行歌曲的创作当中，节奏和韵律这两个词，对于非音乐专业的人来说，都是一个极其抽象和难以理解的概念。在这种情况下，人们失去了对语言美的感觉，就像是必须按照一个规定的线路去走，对于创作的线路产生了很多的阻碍，并且在创作方面，对于音韵平仄是没有一定的要求的，所以，现代流行歌曲中已经不是很讲究了。

我想，现代歌曲对于歌词的讲究应该是词曲相对应，一般，写歌的方法有两种，一种是先有歌词后据以谱写乐章，另外一种就是先创作曲子，在进行填词，现代歌曲是音乐艺术中规模最小、篇幅最短、形成最早和影响最大的音乐艺术形式内容之一。就本质而言，歌曲的最终目的是要表达歌词的文学内容，几乎所有的歌曲作曲家对于歌词的选择和确定都是十分谨慎的，这种喜闻乐见的艺术表演形式，是人们用来陶冶情操的最好方式。

所以，我认为现代歌曲的创作上不是很讲究音韵平仄，只要词曲通畅，能够打动人，就是一首值得传唱的好歌，希望我的回答能够帮助到你。