元曲小唱歌词
黄粱词：颜殁
曲：霹雳吞佛童子荒人邪影
<人之一世譬若萤火过往种种均为一梦>
独立空堂拍栏遍高峰月出满林烟
十丈红尘繁华尽三尺琼花风流掩
黄粱一梦梦醒成空
三世盟一水中
白马雕车几人同
罗帕香尘谁人逢
前生翦水瞳
如今相看画图中
昨夜西楼风
凋尽天涯落残红
人之一世譬若萤火
过往种种均为一梦
黄泉谱词：颜殁
曲：百鬼夜行抄
<谁管千载之后，我骨埋向，何处……>
谁种千年蛊，胭脂泪点唇朱，情仇爱恨一梦忽
秋坟鬼身附，魍魉窥时出，无常私开幽冥路
谁饮一盏毒，枯血青入喉苦，五伦颠覆主变奴
妻贤妾生妒，子逆谋亲父，百年后，江山已非吾土
望乡台上恸哭，三河途畔泅渡
红莲焚尽业芜，成败留入画图
世事一场迷雾，世间风波几殊
彼岸花，谁登高赋，人已非故
谁输生死赌，塞上烟风雪路，绿蚁新醅小火炉
执杯停君住，能饮一杯无，笑里生杀几人赴
谁做黄泉谱，倚危栏对月诉，一曲异调酒一壶
红尘紫陌一恍惚，情丝葬江湖，谁管千载之后，我骨埋向，何处……
倾城舞词：颜殁
曲：伍芳-天空
<北方有佳人,绝世而独立。
一顾倾人城,再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国?
佳人难再得!>
念白：北方有佳人,绝世而独立。
一顾倾人城,再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国?
佳人难再得!
佳人居长安沉静自温贤
窈窕形姗姗（啊）巧笑步缠绵
唇角丹蔻显臂上红香敛
掌灯故园中（啊）何事不成眠
眉上远黛减回首间夭夭桃花艳
花中影蹁跹对龙颜
两相经年高楼自管弦
长门怨金屋阿娇不见
传未央催漏声渐
临甘泉白露侵衣寒添
樽中清酒又几千
承欢君恩前世人倾城羡
寄身他名下（啊）阿大李延年
四方漫狼烟铁蹄乱戈指长乐殿
汉皇思肃边计深远
跃马挥鞭烽火爝草原
眼流连昌平空名虚衔
念谁人惜此容颜
西风卷雪鹤折翼飞天
倾城一舞兵戈前
香冢浅江山离离草掩
看青史不载一言
眉眼倦巫蛊祭谁明妍
桃花纷乱落黄泉
剑底红颜词：颜殁
曲：墨香-城镇
<剑底红颜总是凋。>
月皎皎江滔滔山高林远彼方遥
风萧萧路迢迢长河波浩渺
雪满袍掩弓刀独坐军帐倚剑啸
酒满倒沙场笑夜深且醉倒
月上中宵月下谁按碧玉箫
紫塞狼烟高任舞破边庭晓
肝胆轻抛乱世谁人歌桃夭
家国兆乾坤抱男儿仗剑起蓬蒿
剑底多生红颜调
红豆配当腰夜把星汉相照
十载征战骨萧条
念卿之处碧天高
夜悄悄灯摇摇茕茕孑影立芳郊
天浩浩雨寥寥纷乱湿绫绡
旧时道驿边桥自君去后满蒿草
河畔柳园中桃春来又几条
夏蝉闹秋叶凋雪满屋泽三重茅
一年去一年到冰肌玉骨消
蓬山远君更遥鱼回雁泣愁青鸟
银釭照影独靠思君令人老
流水萍飘为君何事无信到
风来秦楼悄看风去秦娥恼
来去轻扰又见空梁落燕巢
香闺悄愁非少当年朱颜坐中老
莫惹相思词：颜殁
曲：夜明
<莫惹相思。相思无益处。>
莫执银釭剪，徒把红烛看。我有相思线，知君不能断。
莫寄回文书，徒夸才华负。相思一语，君不能诉。
莫执银釭剪，徒把红烛看。我有相思线，知君不能断。
莫寄回文书，徒夸才华负。可怜锦字云霓，终日不成书。
莫使烈酒烧，徒将块垒浇。我有相思念，知君不能消。
莫学花间戏，徒沾香满衣。相思之意，君自知不可忘去。
莫抚李凭篌，徒增容颜瘦。我有相思弦，知君不能扣。
莫上西楼思，徒怨轩车迟。相思一句，鸳鸯小字不成诗。
莫作戴月行，徒听残蛩鸣。我有相思处，知君不能寻。
莫攀高山岗，徒看水一方。我有相思之人，知君不能望。
莫登白衣楼，徒惹心上秋。落花自漂流，苍颜华发旧。
北河指南斗，两地不可求。掌中曼舞轻起，梦里各自休。
心颜词：颜殁
曲：sleepless beauty
旁白：记取小镇长街初识罢——
你一袭桃花衫，乱了我指间韵律万千。
自此，纵酒泼茶，画眉舞剑…
那心底的容颜，永世不忘。
琴声倦桃花滟
初相见错了清弦
踏歌遍打马挥斜鞭
幽谷暄黄莺翩
人似仙轻衫软绵
舞低长剑绣飞鸢
妆画一夜眉浅
夕照敛影两牵灯花旋
且共银剪私语枕前
惹寂了凉月无言
翠幕帘芸香笺
芰荷园兰舟流连
缓带轻裘步作辇
燃一道紫檀烟
小池风闲深院蕊怜
何处倚眠温酒红袖添
长街前雪满眼
絮满天唯记那一年
笔旁砚壁上卷
心中颜唯记那一天
小池风闲深院蕊怜
何处倚眠温酒红袖添
长街前雪满眼
絮满天唯记那一年
笔旁砚壁上卷
心中颜唯记那一天
RAP：
琴声倦桃花滟
初相见错了清弦
踏歌遍打马挥斜鞭
幽谷暄黄莺翩
人似仙轻衫软绵
舞低长剑绣飞鸢
妆画一夜眉浅
长街前雪满眼
絮满天唯记那一年
笔旁砚壁上卷
心中颜唯记那一天
千古河山一局棋词：颜殁
曲：中国响姬-《ourselves》
<那棋盘上纵横的兵马，是我前世的梦……>
纵横格刀笔刻生杀场中你和我
楚汉河两帷幄起手无回棋子落
单骑车象登坡马前炮后腾挪
三军过气捭阖王者势吞山河
看棋如世事河山寥落
观棋局不觉烂了樵柯
小商河三星托双马盘将造竹所
郗超卧心胸拓带马归槽长坂坡
直横车巡河车将杀捉打几回合
重炮过马相佐满盘落索一子错
风吹火赤壁鏖战谁赤心报国
沉鱼落柳岸停舟马周献良策
待惊蛰孤星坠长天云河
牧野倒长戈边塞燃烽火
退思补己过谁知三秋叶落
观从头成败皆萧何
士马如云锁石燕夜走蓝关访明贤
月落枕戈对决长天
起手过，棋上影交错
车进马出伏击巧妙突破
其疾如风其徐如林不动如山侵掠如火
谁智计百破展胸中丘壑
炮轰马过走象驱车
兵卒不撤将帅稳坐
大风起垓下歌三万三千子弟难过江左
这千古河山一局棋落
小商河三星托双马盘将造竹所
郗超卧心胸拓带马归槽长坂坡
直横车巡河车将杀捉打几回合
重炮过马相佐满盘落索一子错
袖手说列阵排兵谁战我山河
硝烟舞尘落收复我故国
弓弦响百步射一人首落
羽扇纶巾过谈笑敌军破
将军沙场卧讲述这传说
局散尽犹自奏凯歌
士马如云锁石燕夜走蓝关访明贤
月落枕戈对决长天
狼烟多将军临关河
军前马后帐中谁唱悲歌
剑锋轻折刀光孤拓歌声萧瑟残酒冷落
说征衣寥落谁人来评说
再说向前一着直捣中阁
退后一着山高水阔
新甲衣旧袍泽三十三年战场长歌独坐
这长天上剩一轮月落
起手过，棋上影交错
车进马出伏击巧妙突破
其疾如风其徐如林不动如山侵掠如火
看智计百破展胸中丘壑
再战炮轰马过走象驱车
兵卒不撤将帅稳坐
大风起垓下歌三万三千子弟难过江左
这千古河山一局棋落
小商河三星托双马盘将造竹所
郗超卧心胸拓带马归槽长坂坡
直横车巡河车将杀捉打几回合
重炮过马相佐满盘落索一子错
老廉颇剑重磨战尽尘世万里波
古道驼琴萧索黄沙一梦容颜殁
西岭客北窗荷白首功名几蹉跎
旧院落携酒过皓眉将军晒渔蓑
小商河三星托双马盘将造竹所
郗超卧心胸拓带马归槽长坂坡
直横车巡河车将杀捉打几回合
重炮过马相佐满盘落索一子错
老廉颇剑重磨战尽尘世万里波
古道驼琴萧索黄沙一梦容颜殁
西岭客北窗荷白首功名几蹉跎
千秋事手谈说
琴思词：颜殁
曲：竹舞
一朝相思红酥手，满地萧瑟黄藤酒
斜斜梅雨若轻愁，雨中谁上最高楼
白苹洲，水悠悠，千帆尽处人空瘦
君自一去天涯远，今年依旧柳梢头
这次第，且一个思字说尽...
愁言红豆哪得闲，醉写关雎第几篇
千里相思一心寄，空知花落人眼前
人间多情赖风月，却将风月问双燕
风月不关身前事，芙蕖一夜泪红颜
紫霜毫点端溪砚，断肠词写桃花扇
尽夜为谁披衣寒，风轻柳絮月冷天
梦里尚存今生念，醒处已别去年雁
永忆江湖归白发，壁上青灯映黄卷
相思时秋深雨凉寂寥过
幽看萤窗几度花落
弦音错半笑半痴冷却了字迹几行
小轩窗映明月迟，婵娟误君青云志
清泪一排垂旧衫，新衣既成无人试
一年秋深一年到，小立寒阶更声少
琴声如洗月如昔，月色遥，琴音老
年年双鱼误谢桥
这次第，怎一个痴字说尽...
弦弦声声为君思，君自懵懂知不知
胭脂扣并枕边诗，三世相思为何事
嘈嘈切切为君痴，君自懵懂知不知
鸳鸯帕绣回文字，我自相思君不知
黄昏后梦里豆蔻梦外老
梦中谁在唱着歌谣
将白头换了年少
锦书中字字写萧萧
长亭外当时月白照红妆
行人渐远山水渐长
看春花谢了几朵
歌声中湿了绫罗
秋尽琴闷音沉沉陈词丹青墨冷
三分别离两分魂剩一个人
断弦谁的故事词：颜殁
曲：一滴泪
念白：换日线。北极圈。
昼夜相替。地老天荒。
虽然只是寥寥小词。却触了我的心思。
也曾憎恶世界不明白为何要有哪条dateline。
为何在距离那么遥远的世界两端，连时间也是不能同享。
女：谁的红指尖拨动了琴弦
宫商徵羽角唱老桑田
男：谁的蓝信笺飘入了云间
行草隶楷写散尽繁华的誓言
女：是你的换日线换过时间
男：是我被留在昨天
女：是我的北极圈黑暗无边
男：寂寞主宰永远
男/女：是谁的故事孤单上演
只留下旧照片
合：记忆中你的脸重回眼前
两个人回原点
女：谁的红指尖拨动了琴弦（男：音难连）
宫商徵角羽唱老桑田
男：谁的蓝信笺飘入了云间（女：爱不言）
行草隶楷写散尽繁华的誓言
女：是你的换日线换过时间
男：是我被留在昨天
女：是我的北极圈
合：黑暗无边
男：寂寞主宰永远
男or女：是谁的故事孤单上演
只留下旧照片
合：记忆中你的脸重回眼前
两个人回原点
回眸缘谁悼念
吟游诗人的情歌词：颜殁
曲：女子十二乐坊—《从开始到现在》
<吟游诗人走了。
怀抱着他的七弦琴，带着他的诗集，走了。
那夜，火光映衬下的城头，有人听到了琴响。
一曲断章，声绝思量……>
念白：
那夜，我又听到了琴响。
一曲断章，声绝思量…
我决定离开你我的新娘
把七弦琴放进背囊
我决定离开你离开悲伤微笑着流浪
一路弹奏你的模样
血色夕阳吟唱旧诗行
留下句句碎光伴着影惆怅
酒坊你的发香灌一口春酿
城墙上那道月光是你的残像
这世界终有一方是天涯孤凉
在那里我等你的回望
风霜执笔尘荒描我的纹章
老树旁苍旧面庞双目在眺望
这世界终有一方是天涯孤凉
在那里我等你的回望
离开走得不声不响
离开了故乡离开你身旁
琴响诉说一场尽夜的念想
武士铠甲之上镌刻着死亡
脚边的长剑映亮漫天的火光
此刻我为谁吟唱为谁在轻唱
用泪光画满一面墙
牧师诵着圣经匍匐着信仰
到来的黑色死亡却是更疯狂
此刻我为谁吟唱为谁在高唱
用血光画满了城墙
旌旗昂混刀枪
若天火焚烬这皮囊
孤魂随尘扬再回故乡陪在你身旁
酒坊你的发香灌一口春酿（女声伴唱：春酒酿稻麦香
城墙上那道月光是你的残像月影晃又一妆
这世界许有一方是天涯孤凉你走向天涯哪一方
可是我已不能再吟唱不详
风霜执笔尘荒描我的纹章经风霜你模样
老树旁苍旧面庞双目在眺望老树上雀回翔
这世界许有一方是天涯孤凉天涯凉故乡
但是你也不用再回望我在望
武士铠甲之上镌刻着死亡血染的战场马乱兵荒
脚边的长剑映亮漫天的火光城墙蔓延了火光
此刻我断了吟唱也断了轻唱谁在吟唱你在吟唱
琴弦凉凉透了城墙一曲悲歌断章
牧师诵着圣经匍匐着信仰仁慈的主请指向带领子民出绝望
到来的黑色死亡却是更疯狂却听撒旦笑得狂
此刻我哑了吟唱也哑了高唱哑了嗓你再不能歌唱
硝烟长(chang)长(zhang)满了城墙我会听完这最后一腔
永别了那故乡永别了新娘）
My show麦秀词：颜殁
曲：one night in北京
纷扰扰的诱惑这个城市到处有
我只想抱着一个干干净净的枕头
不再去管他们到底有哪些高手
我只是靠着一个爱好不停的追求
不再去想你们怎么来看怎么说
我只要管好我写字的脑袋和右手
你所爱的流行我也能够唱几首
我所写的每一首你却没资格插手
秦皇汉武天子诸侯
文韬武略七星北斗
马鸣旗扬剑出笔走
跟上古风的节奏here we go
天色还未明谁沉醉还未醒
把浮生梦了几遍
洒墨在小窗棂
天色已将明谁沉醉不愿醒
把天涯写了几遍
这一曲歌唱给谁听
你拨五弦七丝琴
我执旧时灯流连长短亭
一生冥冥风月凭
风月坠虚冥谁唱梁父吟
（秦时明月汉宫墙百年风流换得我登场）
（笔如龙蛇写四方再挽时光回盛世大唐）
（一月如水一灯凉一句诗我一次笑声狂）
（一句戏腔吊着嗓你们靠边再来听我唱）
夜色入高楼谁笙歌不知愁
等着青梅都熟透
谁拈香花中嗅
夜色入深秋谁月下独把酒
摘得枫叶盈满袖
尽萧瑟白衣瘦
谁人夜下独把酒
曲水流觞去明月皆诗友
锦绣文字生花口
一晚残星散万江青衫幽
（你们说你们唱你们看你们想你们对我呛你们在嚣张）
（我在写我在唱我在看我在想我在放声笑笑声很张狂）
（清明元宋唐隋晋汉秦周夏商五帝到三皇倒着数端详）
（一句词一点调一个字一声唱我写的这些歌听我来讲）
戏子倾城水榭听香红衣断弦高祖还乡
乱世红颜相思黄粱夜歌亡夜黄泉塞上
北极入梦蝴蝶飞翔时光老巷烟花开放
天机算尽流年洛阳夏日童话未完篇章
这一些歌是谁在唱这些声音我耳边响
这一些词印我心上这些字句换你浮想
在这台上再听我唱若你不爽可以离场
我的主唱现在开场我的主场现在开唱
呜~
时光错后谁歌喉
遗落谁桑田沧海
呜~
错过时光的回眸
只剩我在等待
今夜谁独行无人问我伶仃
我自拨弄弦琴
不去管是谁在听
今夜谁开口唱一曲红酥手
只等着天色凉透
还一杯与挚友
谁人在台前唱我的洛阳旧
谁人在幕后写他的相思楼
谁人在面前谁人在背后
谁在我笔尖兀自愁不肯休
其实我在想结尾这段rap要不要有
最后觉得还是加上因为自认说得不够
我的态度我的心情你们也许看得很透
我的歌词我的字句把我出卖给了观众
剑在左手花在右手动静之间我在游走
有时软弱有时温柔有时也会握紧拳头
从尤到庚从庚到尤中间穿插江韵节奏
从头到尾从尾到头反正是我一人solo
二零零八二零零九新的日子又到开头
之前之后那么多歌这首当然不是最后
准备好了听我show
我不是好孩子词：颜殁
曲：萤-姬神
<从小到大，我都只是一个任性的孩子。
做不了也不想做你们口中的好孩子。
“乖~要听话~”>
女：
我不是你们说的好孩子
我只是我自己的天使
我不是你们说的好孩子
我只做我自己的事
我不是你们说的好孩子
我只是我自己的神祗
我不是你们说的好孩子
我学不会用你们的方式
男：
在我的世界里不用看你眼神来行事
你定的条例你说的意思
在我的国度全部废止
女：
我不是你们爱的好孩子
学不会听你们的圣旨
我不是你们爱的好孩子
都总是在任自己放肆
男：
你说让我快快跑学学别人把幸福抓到
你不知道也不明了我的幸福它是长什么样
你只会说要努力去找却看不到我努力的模样
努力去做只为摆脱掉你的影响你的圈套
女：
我不是你们爱的好孩子
做不了你要我做的事
我不是你们爱的好孩子
不想变成你们的样子
男：
在我的世界里我们都是爱的小孩子
亲吻一颗糖坐木马奔跑走进了鬼屋吓到尖叫
在我的国度里世界是个超级游乐场
坐着摩天轮冲上了云霄像插上翅膀飞得很高
合：
我只是用我自己的文字
写一些你不懂的意思
我只是做我自己的孩子
做一些你说的幼稚
我只是用我自己的方式
唱一些你不懂的心事
我只是做我自己的天使
女：
我的天空
合：
有最美的云朵夏日
我的古典爱词：颜殁
曲：在梅边
你曾把书上相思读了几卷
我也把歌里恋情听了几遍
电影里那些镜头在演
到最后却只剩下一卷泛黄泛白胶片
他们在演我们在看
枪声鲜血玫瑰
钻戒誓言酒杯
搭了飞机就飞
看情节越演越俗越演越滥
到最后原来发现我的恋爱最古典
唐诗读遍元曲也唱遍
听青玉案我望江南
江如练谁倚江亭怨
都唱人月圆人却无缘
别院楼台谁等谁来
踏月出塞谁等谁爱
一曲绿腰唱完
又是谁在门前摘杨柳惹心纷乱
谁打马烟雨楼前潇潇洒洒赋一篇
谁斜倚长短亭上娉娉婷婷唱一遍
我倒在街角路边醉醉醺醺画一卷
丹青轴上偏留白只是为等你来填
画一卷偏留一点等你来填
唱一遍唱到这歌被你听见
赋一篇让你知道我在
等一年让你看见我在让你知道我爱
知道我在知道我爱
没有俗滥情节
带着一堆情结
思维跟着起飞
就让我带你穿越这些时间
就让你知道明白我的恋爱最古典
唐诗读遍元曲也唱遍
听青玉案我望江南
江如练谁倚江亭怨
都唱人月圆人却无缘
别院楼台谁等谁来
踏月出塞谁等谁爱
一曲绿腰唱完
又是谁在门前摘杨柳惹心纷乱
谁打马烟雨楼前潇潇洒洒赋一篇
谁斜倚长短亭上娉娉婷婷唱一遍
我倒在街角路边醉醉醺醺画一卷
丹青轴上偏留白只是为等你来填
谁打马烟雨楼前潇潇洒洒赋一篇
谁斜倚长短亭上娉娉婷婷唱一遍
我倒在街角路边醉醉醺醺画一卷
丹青轴上偏留白只是为等你来填
在这里每段爱都很古典
听每首歌词唱的都是梦的画面
秦楼前西湖边还有那鹊桥仙
这些事对你们完全无法语言
你们无法了解我的声声慢
声声让你心乱
画上眉妩两弯
就算最后添上一笔
你们也不会知道这一笔有哪些含义
最后想想说算了
看你们每天忙忙碌碌碌碌茫茫工作
要不就是拿着米花可乐吃到饱和
把烟头啤酒扑克垃垃圾圾扔了一桌
就是这样迷迷糊糊生活还说不错
现在开始请憋一口气
这生活怎样都要继续
没有感情就别浪费情感
长到这么大你也不想我烦
我只是想说一些我的观念
也不管你们是会接受还是更讨厌
我不是要和你说教
老实说你明不明白我真的一点没觉得重要
那陌头柳色又纷纷扬扬开到了下一季
这一个人寻寻觅觅也唱到了这一句
这一首听我想我唱完不会有人继续
颜殁说词：颜殁
曲：小卢
白：很久很久之后，我总是会记得——
曾经有一个夏天的午后，你们在我的身边。
听我唱着歌，听我把一个故事，安安静静地说。
RAP：1987年的那个冬季我来到了这片土地
手里握着一支笔是上天给我的能力
把所有思绪写成诗句把所有诗句唱成歌曲
把所有歌曲说成回忆用自己的方式找自己
我的能力从没人怀疑就像小时候的我学不会自闭
整天嘻嘻哈哈打打闹闹把天真当作玩具
知道有天也会长大所以把童年挥霍得无所顾忌
直到上学才知道世界有很多规矩
一加一的答案也不是你们所说的唯一
从小被教育要好好学习到最后
你们却说其实书上说的也不一定是真理也不是真理
走过小学中学大学慢慢慢慢长大的年纪
这支笔记录了那年十八岁的成人礼
而那天开始我也学会了用故事记录自己
也知道有一天这故事都是未完待续未完待续
我为自己写的这首歌
其实你们也会跟着和
唱到最后唱歌的人剩下了
剩下了几个
我为自己写的这首歌
你们是否还会跟着和
唱到最后发现已是很老的
那个时候了
在这两年写了这么多歌
每首歌里都像是我在诉说
说长大之前懂事之后毕业之前老去之后
我还是会唱着我的歌
两年之后我会开始工作
开始学习成人世界的生活
学着自私学着冷漠学着嫉妒却学不会
像现在一样洒脱
我为自己写的这首歌
其实你们也是懂得的
因为我们有着相同的电波
属于同一国
我为自己写的这首歌
只是为了让自己记得
哪怕唱到最后没有了听客
我依然唱着
RAP：这首歌写到这里好像有点儿偏题
我知道你们都想说我写的是自己又说到这问题
但是请让我就这样继续继续下去
你就会明白我想要表达的那个东西
就像每个人都有自己的逻辑
去理解去分析这世界天天的每天的潜伏的危机
在每个人心里最最最最深处的角落里
也会有和我一样的惑疑
啊不对是疑惑曾经那么多也总是那么多为什么那么多
听我说从小到大读过的所有书本所有功课也都没有解释过
听我说到底是不是在成长的背后总是要舍弃很多放弃很多也忘记很多
也包括舍弃放弃忘记自己忘记我的那支笔的生活到底有你所说的哪一层意义
你说啊
我为自己写的这首歌
其实你们也是懂得的
因为我们有着相同的电波
属于同一国
我为自己写的这首歌
只是为了让自己记得
哪怕唱到最后没有了听客
我依然唱着
我为自己写的这首歌
其实你们也会跟着和
唱到最后唱歌的人剩下了
剩下了几个
我为自己写的这首歌
你们是否还会跟着和
唱到最后发现已是很老的
那个故事了
青莲
词：颜殁
诗：颜殁
曲：新贵妃醉酒
唱：昆迪
歌曲后期：昆迪
念白后期：颜殁
白：
诗落惊天地一如平生意
四明谪仙人野老俊飘逸
力士腰亦折贵妃墨如雨
飞扬太白星狂傲楚接舆
谢眺楼头听你举杯销得愁更愁
凤凰台上凤凰远去只剩江水流
看你将千金散尽一笑沽酒醉
换得明朝散发扁舟且唱一回
挂云帆问沧海长风载你的风骨
举杯笑明月三千白发惟闻鹧鸪
长安城酒家长睡自称酒中仙
桃花潭中倒影仍在你已不见
明月只照三尺远
愁心伴君夜郎眠
听弦玉楼上
看取明镜前
自君去后酒随月
千秋饮来君不还
酒尽月深寒
春色未曾看
白：还有谁与我，再醉他一场？
挂云帆问沧海长风载你的风骨
举杯笑明月三千白发惟闻鹧鸪
长安城酒家长睡自称酒中仙
桃花潭中倒影仍在你已不见
明月只照三尺远
愁心伴君夜郎眠
听弦玉楼上
看取明镜前
自君去后酒随月
千秋饮来君不还
酒尽月深寒
春色未曾看
明月只照三尺远
愁心伴君夜郎眠
听弦玉楼上
看取明镜前
自君去后酒随月
千秋饮来君不还
酒尽月深寒
春色谁来言
白：
长安千盅醉耿介一剑立
性不善谄媚万言酒已罄
东海钓丝闲蜀僧拂衣去
朱门笑啸出青崖倒骑驴
王者为龙临天下
（《为龙》中文广播剧主题曲。）
编曲：宏宇
演唱：Walker
分轨混音：陈敏老师（香港红磡音乐公司混音师）
人声混音：宏宇
海报：颜殁、夜游
制作人：夜游
荡天下执戈一生一怒一战黄沙
纵马挥手千年送去千山残霞
要这日月听我一句话一身风华
笑天下闭目一瞬一斩一世纷杂
潇洒谈笑之间功过弹指黄花
今朝换我王者临天下
看这一篇九天星辰显
河山万里随我绕指间五千年
掌心风声疾剑底长空现
挥墨又一篇笔落处筋骨见
千秋走过回首又紧弦战狼烟
长歌沧桑变笑叹世事艰
唯龙族一脉永延
盘古父女娲娘生而为龙耀八方
轩辕王起洪荒逐鹿四野号炎黄
蓬莱东昆仑上血液流淌乃长江
秦开国汉定邦俯仰天下我为王
玄为道字生仓伏羲八卦揭秘藏
丹青卷书岐黄锦绣一册翰墨香
文为圣儒宗皇春秋百家自登场
侠武风起孟尝许君之命肝胆偿
唱碧血青史这一曲至今仍传
谁跃马乱世称帝始开家国天下
天下谁拈盏把酒唱盛世繁花
信步闲庭河山无牵挂自信无他
心无他谁舒眉浅笑挥手刀兵洒
飒沓谁独立三秋亦不损韶华
千载生我王者临天下
听这一弦指尖风云喧
繁华看遍再舞长剑换新篇
征衣浸月染塞上战歌远
再看这一眼剑指处荧惑变
照这满城枕戈誓将乾坤掀
仗我男儿胆不负此华年
唯龙族一脉永延
大风响鲜衣装跃马挥鞭指四方
卧南窗对西江与子同袍马玄黄
歌燕赵赋宋唐都把意气放秦腔
千山望万鹰翔犹自长啸胆一双
天苍黄夜未央趁得酒狂唱诗狂
烟渺渺水茫茫山河自在我胸膛
缚虎手经纶方挥袖长拢旧风光
风一行月千觞天下留待后人唱
唱碧血青史这一曲至今仍传
这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式.
文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。
另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了。《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”，“月落乌啼总是千年的风霜”），《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的你为什么还惨不破这一霎那？别为一首歌把你的心唱哑”。后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范。不过他主要是以描写个人情感为主.
后来有一个冯小泉，因为他本身史学民族乐器出身的，所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，多是以古诗词来营造一种氛围，表现一种气魄，表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等。
还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词，这方面的例子就比较多了，有刘海波的《人面桃花》，白雪的《声声慢》，AGIN乐队的《烽火扬州路》，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语，其实与原诗词并无太大关联，但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以及其他一些古典诗词的那种丝丝缕缕，扯不断理还乱的密切关系了。
从创作的形式上看，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路，或是确立了另一种风格。
我觉得这也是整个中华文化一脉相承的结果。谈到现在流行歌曲在写作形式上，仍不可避免地借鉴或套用或模仿了唐诗宋词的语言格式和风格。用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲，一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达方法上的含蓄内敛，另一方面，在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径，无论是说家国情怀，还是儿女情思，古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩，从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味。
先说香港，香港的流行歌词创作我一直都以为是一个很怪的现象，提到香港，大家自然和最现代的生活节奏联系到了一块，那是因为香港本身受外来文化的影响很深，快餐文化非常盛行，流行歌曲方面曾经有一个时期，很多歌手的作品都是直接拿欧美日本的热门曲子谱上中文的词，但是香港的流行的流行歌曲中古典诗词的渗透却明显超出大陆和台湾两个地方，我想，这可能也是和香港古典武侠剧和历史剧的盛行是扯不断干系的。另一方面很注重粤语文化的渗透，歌词创作多以广东方言用词造句方式为基础，广东话本身就叫白话，其语言方式与文言有很多类似，所以很多香港词作人的作品，往往是大俗大雅于一身。但也必须承认的是，香港的很多词作家，他们的古文化功底相当深厚，从他们的作品中可以看出很多的用典，甚至用唐诗宋词的写作方式，规范来进行创作。
首先是黄沾，最有名的是《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》：“沧海一声笑，涛涛两岸潮，浮沉随浪只记今朝·····清风笑，竟惹寂寞，豪情还腻了一襟晚照······”，还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》“红日／再不会升／热心渐似冰／彼此星沉天际／剩我低回血泪凝”，（《射》里还有一首《四张机》。手法相当规整“四张机／鸳鸯织就欲双飞／可怜未老头先白／春波／碧草／晓寒／深处／想对浴红衣”，，不过这应算是金庸的作品了）。还有著名的《上海滩》“浪奔／浪流／万里滔滔江水永不休／淘尽了／世间事／幻作滔滔一片潮流”，他的风格恰似一位笑傲江湖的大侠，豪情奔放，热情不羁。
再有邓伟雄。他和黄沾一样，写了很多电视剧歌曲，这是当时香港音乐创作的一个主要源泉。在《京华春梦》中他写到“如梦人生芳心碎／空对落花我泪垂／为何缘逝似水／大江去／那堪追······无恨情深遭抛弃／漂泊如今怨恨谁／奈何又逢暴风雨／落花飞尽碎。”《万水千山总是情》中说“莫说青山多障碍／风也急／风也劲／白云过山峰也可传情／莫说水中多变换／水也请／水也静／柔情似水爱共永”，《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》也是他的作品“依稀往梦似曾见／心内波澜现／抛开世事断仇怨／相伴到天边／逐草四方／沙漠苍茫／哪惧雪霜扑面／射雕引弓／塞外奔驰／笑傲此生无厌倦······应知爱意似流水／斩不断／理还乱／身经百劫也在心间／恩义两难断”。邓的作品写情事机遇，擅长描摹内心感受，颇有宋词的词风。
另外还有卢国沾也是这类高手，他总是背负着家国情重，作品中很浓的民族情怀与历史评判的味道，这正是诸多唐诗宋词名家为世人所景仰的品质。来看他的《万里长城永不倒》：“昏睡百年／国人渐已醒／······／万里长城永不倒／千里黄河水滔滔／江山秀丽／叠彩峰岭／问我国家哪像染病”《〈少女慈禧〉：“巾帼历次胜男儿／男女代代对峙／曾否推测过／明天举世／重由弱者再把持”。
再如许冠杰，也善用诗词典范来描绘世态人生“难分真与假／人面多险诈”《浪子心声》，“夜风凛凛／独回望／旧事前尘”《沉默是金》，写情“曳摇共对轻舟飘／互传誓约庆春晓／两心相对影相照／愿化海鸥清唱悦情调／艳阳下与妹相亲／望谐白首永不分／美景醉人心相允／绿柳花间相对缘分／泪残梦了烛影深／月明独照冷鸳枕／醉拥孤衾悲不禁／半夜饮泣空帐独怀恨”《双星情歌》。
再看台湾方面，台湾方面的歌词创作更偏重于现代文本，更多关注风花雪月，但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材。最突出的我觉得还是琼瑶，她最善用古诗旧典，来表现恋爱儿女的浪漫情怀。如“绿草苍苍／白雾茫茫／青山依旧在／几度夕阳红／且拭今宵泪／留与明夜风／风而携我梦／天涯绕无穷”《几度夕阳红》。
小虫也有几首有名的作品，都表现出古诗词中的一些情怀，但距离唐诗宋词，已经有些距离了，更像元曲什么的。如他写给陈淑华的《情关》：“我本有心／我本有情／奈何没有了天／爱恨在泪中间／才能拥有这个梦”，《红楼梦》“昨夜红楼入梦中／多少伤心往事上心头／今晨醒来梦已空／徒留红楼在梦中／红搂，红搂／为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁／红搂，红搂／你轻愁只因为人们将你遗漏”，还有给潘越云写的《红娘》“盼你来／盼到桃花谢又开／问天也不能明白／······／对望两相爱／心似祝英台／这应是天的安排”。
台湾流行歌曲创作的另一个特点，就是很多词曲创作者表现出一种厚重的社会责任感，关注人群，重视表象之下的普遍现实，再就是较多的表现乡愁的东西。在表现这些方面，古诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首《一程山水一程歌》，歌手后来昙花一现了，这首歌却让很多人都还记忆犹新。歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡／还是愁与我的心共已累／非我赋诗诗赋我／非我饮酒酒饮我／何时鞋声经已沾上苍苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中积雪半是人影沓／非我离月月离我／非我思乡乡思我／归得昔日桥边红叶不识人／究竟是我走过路／还是路正走着我／风过西窗客渡舟船无觅处／是我经过春雨秋／还是春秋经过我／年年一川新草遥看却似归／夜深孤灯照不悔／回首清江尽是泪／风清拍肩怕见明月间清辉／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／梦在也叶声声尽处轻轻和“正是这种诗风词韵的作词方式，在当时一片直白地恋爱表白和翻来覆去的琐琐碎碎中显得清丽脱俗，从而使得这首歌得以突出于当时的歌坛，也让歌手风光一时，这正是古诗词风的魅力所在了。
说到大陆的歌词创作，其实是更多人才的，毕竟那才是中华传统文化的根基所在。大陆方面除了陈小奇冯晓泉，还要说一个陈涛，他的词作也是极具典雅风韵，这与他的频频借鉴引用古诗词经典很有关系。看看他的作品，他写过《霸王别姬》：“我站在／烈烈风中／恨不能／挡住绵绵情痛／看苍天／四方云动／剑在手／问天下谁是英雄／我心中／你最重／悲欢共／生死同／来世也当称雄／归去斜阳正浓。《孔雀东南飞》：“孔雀东南飞，飞到天涯去不回······我愿有情人，共饮一江水，红尘外，······”《精忠报国》（均为屠洪刚演唱），还有《红花红颜》：“一朵红花在今夜，匆匆带走残阳如血”（书剑恩仇录主题曲），最喜欢他近期的一首《雁衔泥》（眉佳唱）：“金陵的美人横吹笛／引来了燕子衔春泥／燕子双双筑柳堤／柳荫深处传来浅声笑语／江南的春雨润如玉／从来不湿行人衣／······／唱繁华，颂太平，天遂人意／且听丝竹悠扬，管弦急，”精巧别致，其意境又让人想到那句“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，极富画面感。写过《苦乐年华》的张藜也有一首很有名的《未了情》。电视剧《夜深沉》的主题歌其中写道“虽有灵犀一点通，却落得劳燕纷飞各东西”恰好映衬了李商隐的那两句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。有着戏曲创作的背景的阎肃老人也颇多诸如“小楼昨夜又东风／故国回首月明中／······／天浩渺／水迷蒙／上下求索空缱绻／回望九州曙色红”（电视剧《戊戌风云》主题歌，那英唱）之类的作品。
除去形式上的模仿与借鉴，在歌词的写作手法上，现代流行歌曲也是从唐诗宋词身上汲取了不少营养。向讲究韵律感与意境美，这都是诗歌创作的基本要求了，唐诗宋词里更常用到的比兴手法，在现代歌词的写作中，例子那更是不胜枚举。
尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步发展起来的，然而，唐诗宋词与现代的流行曲曲毕竟还是不同时代的产物，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，并接受不同时代标准的审视与评判。
我们说文学是为了体现生活而存在的，那么任何的一种文化形式必然反映一个时期的生活现实，体现一个特定时代的特征。正如我们都说唐诗宋词，而并没有泛称为唐诗宋词，就是因为它们分别体现了那个时代的特征。而流行歌曲则显然是这个时代的产物，不同于唐也不迥异于宋，所以它和前二者之间，还是有着更多显而易见的区别，这也正是如今很少讲他们主动放在一起比较的原因。
我们还是先从表现主题与内容上来讲吧。诚然，诗歌，任何时代的诗歌，都不会没有表达情感为主题，但不同时代的人，情感表达方式与内容却经常会是大相径庭的，这与每个时代的人们的生活内容与社会规范首先标准都不无关系。中国几千年的封建文化使得人们更多地将目光主要投向国家家庭社会，求知求仕，江山社稷，祖国河山等方面在唐诗宋词中，想必你更多读到的是如“国破山河在／城春草木生”这样的忧国情思，或是“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的无边盛景，或是“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的坦荡胸襟，又或是“鸟宿池边树，僧敲月下门”的高无境界，也有“举杯望明月，对影成三人”的个人感伤，也有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的人生顿悟。大文豪如李白杜甫白居易，更多地在描写山河世事等，或是个人成败得失间的情怀，而对于个人情感的东西，却小心地收藏起来，较少提及。宋词中描写个人情感算比较多了，但大多极尽含蓄之能事，像写离别，只能“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，写思念，明着不能来，只得“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，两情相悦，顶多也就企盼着一个“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，更多的只能感叹一下“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。而现在的社会，人们对情感的态度更为开放，而个人化的东西也越来越受关注与重视，所以很多描写个人感情的作品大行其道，而在语言表达上，刚更直接坦白，比如初次相见便“一见钟情不能忘”，然后“为了这次约会，昨夜我想你想得无法入睡”，恋爱中总会问“我是不是你最疼的人”，分手时会说“舍不得你走，怎么能让我一个人留”，感情出变，居然连“第四者”都能出现，一方面大声质问“为什么背着我爱别人”最后只能面对“无言的结局”“分手时说分手，请不要说难忘记”，却搞不清楚“为什么思念总在分手后”，而这些东西，却恐怕连以风流著称的李后主恐怕也只是想想都不敢想的问题。
另外在用语上面，那时代特征就更加明显了，比如说很多流行歌曲都会提到电话，因为那是现代人交流的一个主要方式，这在唐宋时期就是闻所未闻的事情了，更不用提“穿新衣啦，剪新发型啦，奔腾电脑，WINDOWS98”和什么“穿着风衣听着MD”了。而唐宋时期的“宫墙柳，黄腾酒，红酥手”或者什么“一骑红尘妃子笑”，什么“酒榭歌台”，“红袖添香”，也都只能是那个时代的浪漫了，很少会出现在现代的流行歌曲里。这些都是有着深刻的时代烙印的，那是任谁也改变不了的。
再从语言表达上来说。固然不少的现代歌词作品都在不同程度上借鉴或引用唐诗宋词这些东西，但生活化的语言已不可避免地成为了现代歌词创作的主流，现代词汇与文法依然是始终占据着歌词创作的主导地位。语言格式上要求也不同，唐诗宋词对格式都有严格的要求，而流行歌曲则只要压韵就行，甚至有的都不需要压韵。唐诗宋词的遣词造句十分考究，历史上曾有贾岛的“推敲”佳话传颂（“鸟宿池边树，僧敲月下门”），而现代的流行歌曲的语言则重现代白话为基础和主导，更为直白，也更加口语化。古诗中诚然有少数的叙事体，但依然是“卖炭翁，采薪伐炭南山中，满面尘灰烟土色”这样的文学腔，相信是不可能直白如“亲爱的爸爸妈妈，你们好吗，现在工作和忙吗，身体好吗”的。
当今的歌词很多在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。尤以香港的歌词创作为甚，奇怪地现象是，最好的词作与最滥的词作都出现在香港。相比较而言，台湾的一些老牌词作家，更注重于诗词文化的结合，而且注重结合的方式。香港的词作爱用诗词文化，但多是滥用甚至曲解，这也是香港城市快餐文化的一个显著特点。
