以泪洗面 歌词
乐队详情参见Lacrimosa百度百科。
安魂弥撒乐团（Lacrimosa，译为以泪洗面）。是发迹自芬兰、现以瑞士为主要地的二重奏哥特金属、摇滚、黑暗浪潮乐团，由原籍德国、现入籍瑞士的主要制作人提洛·沃夫，与其妻子、芬兰籍的安妮·娜弥组成。
1993年后，安魂弥撒乐团渐渐融合了交响金属和哥特金属两种元素，后来又加入了哥特摇滚与重金属元素，并融入了小提琴、喇叭等古典乐器。乐团的歌词几乎是以德语撰写，但从1995年的专辑《魔狱神曲》后的每张专辑都收录了一至二首英语歌词的曲子，歌词一般是由安妮·娜弥撰写的。芬兰语也曾出现在几首歌曲开头的口白。他们的歌词主要在阐述空虚、黑暗、绝望与爱等想法。 TiloWolf：主音，钢琴；1972年出生于德国法兰克福
AnneNurmi：主音，键盘
1972年出生於德国法兰克福的Tilo Wolff，约在1990年时组成了Lacrimosa，并於91年发表了乐团的首张专辑<Angst>，主唱兼键盘手的Tilo Wolff是Lacrimosa的灵魂人物，Lacrimosa的音乐可说完全是由Tilo一人所主导，因为Lacrimosa所有的专辑作品，几乎由Tilo包办了全部的词曲、乐器的编曲创作，甚至在Lacrimosa开始加入管弦乐、唱诗班之后，所有的管弦乐器、唱诗班编曲仍是全部出自Tilo一人之手。Lacrimosa的另一位重要人物—女主唱兼键盘手Anne Nurmi于94年时加入乐团，从此成为Tilo的最佳搭挡，而Anne加入乐团后，在Tilo的协助之下，也开始参与少部份的创作。
称Tilo Wolff是位难得一见的音乐奇才绝不为过，其所创造的Lacrimosa式音乐完全自成一格，无人能够模仿，有如谜一般神秘的Tilo，更像是位超然於世的艺术家，引领无数乐迷的追随与膜拜，深深触动人心的音符，让听者能跳离世俗庸扰，使其孤独的灵魂在Lacrimosa低调沈郁的灰暗世界里得到救赎。专辑
《Angst》- 1991
《Einsamkeit》- 1992
《Satura》- 1993
《Inferno》- 1995
《Stille》- 1997
《Elodia》- 1999
《Fassade》- 2001
《Echos》- 2003
《Lichtgestalt》- 2005
《Sehnsucht》- 2009
《Schattenspiel》- 2010
现场专辑
《Live》- 1998
《Lichtjahre》- 2007
合辑
《Vintage Classix》- 2002
Demo
《Clamor》- 1990
单曲
《Alles Lüge》- 1993
《Schakal》- 1994
《Stolzes Herz》- 1996
《Alleine zu zweit》- 1999
《Der Morgen danach》- 2001
《Durch Nacht und Flut》- 2002
《Lichtgestalten》- 2005
《Feuer》- 2009
《I Lost My Star》- 2009 Lacrimosa的迷人之处，除了音乐之外，在专辑内容和视觉呈现上也不同凡响，历年专辑的封面全是请专属画家以炭笔素描方式所画，不仅细腻而具艺术感，也点出了各张专辑的故事剧情，从专辑之初，以一个马戏团小丑为专辑故事主角，到后来Anne加入乐团，进而发展成为小丑和一位半人半神女子之间的畸恋故事，以小丑与女神的故事贯穿历年各张专辑的做法实在相当引人入盛。
而为了能贴切地捕捉出Tilo的思绪，至今在歌词上仍然坚持以德文写作(有附英文对照)，虽然多少造成了非德语系国家的隔阂，然而音乐才是国际的共通语言，专辑<Elodia>甚至创下了超过百万张的销售成绩，足证Lacrimosa的魅力不凡！
Lacrimosa早期的几张作品，包括<Angst>(91)、<Einsamkit>(92)和<Satura>(93)，风格较偏歌特摇滚，音乐极度诲暗低调，除了述说小丑内心的孤独、无助和自怨自哀，也犹如Tilo内心情感世界的呈现，非常的原始直接，对於喜好Lacrimosa后期金属风格的乐迷来说其实会觉得很闷，所以除非是有心想收集全套的Lacrimosa，否则并不特别建议上手。
在Anne加入乐团之后，也正是Lacrimosa风格蜕变的开始，95年的第四张专辑<Inferno>，Tilo开始在音乐中注入古典交响乐成份，成功地将歌特摇滚/金属乐带向崭新方向，自此Lacrimosa的音乐格局与复杂度逐趋庞大，戏剧性张力也更强，而Lacrimosa的交响歌特金属诗式风格，在97年的专辑<Stille>时完全成熟，细腻动人的管弦乐组、钢琴、圣洁的唱诗班弥撒，完美地与金属器乐融合一体，穿插的欧洲民间小调和手风琴演奏，透出著一股悲凉气息，Tilo与Anne两人时而柔缓、时而有如歇斯底理般嘶吼狂叫的演唱方式，对於没有去了解专辑故事情节的听者而言，可能会觉得有些刺耳，然而如果细心去看歌词内容，就能感受到两人可说将那种爱恨纠结的心情起伏极传神地表现出来！
98年出版的双CD live专辑<Live>，收录自Lacrimosa於97年的欧洲巡回演出，可说是过去作品十分完整的现场演出记实，Tilo与Anne两人彷佛就是小丑与女神的化身般，将一幕幕的悲剧活生生地在眼前上演，不过不同於录音室专辑编制，在现场表现上，Lacrimosa舍弃了交响乐的部份而改以键盘和较单纯的方式演绎，因此现场版本听起来都是较为狂放直接的，不过说实在的，少了交响乐后听起来是蛮空洞的。
99年Lacrimosa发表了成团史上最剧力万钧之作<Elodia>，所有Lacrimosa的音乐元素可说都被发挥到极致！专辑更请来了伦敦交响乐团参与录音，凄美磅礴的古典交响乐音、钢琴、唱诗班大合唱，铺陈著小丑与女神宿命悲剧的最终结局。全专辑以三幕铺陈，首曲气势磅礴的交响乐与钢琴旋律，直接宣告了宿命悲剧的最终时刻终於到来！渐行渐远的两人无可避免地面临分手命运，而爱到发狂的小丑最后终於亲手结束女神的生命，抱著逐渐冰冷的躯体，步向无止尽的剧院长廊！灿烂悲怆的气氛与旋律，令人聆听完专辑后心情激动得久久难以平息！
历经<Elodia>之后，Lacrimosa新作品的走向就成为乐迷曙目的焦点，2001年的第八张专辑<Fassade>，音乐风格不再如<Elodia>那般具有华丽饱满的管弦乐编曲，反而是有些回归到早期较为原始直接式的情感呈现，编制较小的管弦乐组仍刻划著Lacrimosa令人心碎的哀愁音符。Tilo对於各式器乐、唱诗班编排的掌握可说已十分随心所欲，时而气势强劲激昂、时而平静舒柔、时又悲怅莫名，真切地捕捉出Tilo与Anne各样的情绪起伏。虽然专辑未再有超越<Elodia>的惊人演出，不过标准的Lacrimosa乐音，仍是教乐迷无从抗拒。
Anne与Tilo两人感觉起来似乎是一对情侣，当然真相如何不得而知，而Tilo确实是非常神秘而低调，从网路上所能看到的Lacrimosa专访文章，全都是由Anne接受访问。在Anne的访谈当中总是一再强调爱与希望的重要性，也因此，即便是在Lacrimosa如此哀愁的音乐当中，仍是透著一丝的光亮与爱的温暖。苦涩、辛酸交迭著一种富丽堂皇的浪漫感，Lacrimosa的音乐世界，将永远是茫然混世中最佳的栖身之所。“以泪洗面”到2010年，已经成立20周年了。就在今年5月初，他们发行了20周年纪念双CD大碟《影子戏》（Schattenspiel）。专辑按时间顺序收录了从乐队草创的1990年发表的第一首单曲，以及不少后来的成名之作，并穿插了一些过去从未发表过的作品。
CD1中集合了1990-1996年间的9首歌曲，当时，“以泪洗面”还是支据守在德国本土的乐队。不管是《恐惧中的灵魂》（Seele in Not）中那句“我站在河岸边，看到候鸟在河面上滑过的影子，然后听到遥远处，婴儿在哭喊”，或是《胡狼》（Schakal》起首的那句“庙宇正在崩塌”，都相当有画面感。那时候它是不成熟的，有点青春期综合征，但却相当真诚。乐队主脑提罗·沃尔夫（Tilo Wolff）当时还未进入二字头的年纪，天天在工厂打工，以此赚钱维持乐队的活动。
提罗与女主音安妮·努尔蜜（AnneNurmi）的相识促成了这支乐队的成熟。两人在巡演中一拍即合，后者离开了自己的乐队，加入“以泪洗面”，将它带上了更宽广更多元化的舞台。
从1996年发行的大碟《炼狱》（Inferno）开始，一直到他们最负盛名的大碟《女神爱罗地亚》（ELodia），是这支乐队的巅峰时期。这一时期的作品围绕着充实的主题，头尾呼应，结构完整，获得德国《Zillo》杂志的大奖也毫不奇怪。不过5月这张纪念大碟中，却未收录这时期的任何一首歌曲，个中缘由让人不由得产生诸多联想。
在此之后，“以泪洗面”就开始彻底国际化了。他们的歌曲走上了古典乐与金属相结合的最流行路线，无论是在俄罗斯还是拉美国家，都受到极大的欢迎。《影子戏》的CD2收录了从2002年至今的9首歌曲，但听来感觉风格差别不大。或许这就是所谓国际化的代价，要让尽可能多的人听得懂的东西，不可能太过深奥复杂。也能感觉到他们在达到了高峰后，想要更进一步时面临的困难与挣扎，不想再重复过去，但如果偏离太远，又会与老歌迷渐行渐远。
1.伤心的文言文说说心情
伤心的文言文句子有：
1.庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
——明·归有光《项脊轩志》
意思是：如果没有这棵枇杷树，我还以为你一直离我不远，我还可以骗自己说是一切如昨。恍如隔世，只记得那年我流着泪种下它，却想不到如今的我，站在它面前，面无杂情，再没感性的泪水，可心里却像是打翻了中药罐一样的苦涩。
原来思念的味道这么这么的苦……时光远去，真情永存！
2.吾作此书时，尚是世中一人；汝看此书时，吾已成为阴间一鬼。—民国·林觉民《与妻书》
意思是：我写这封信时，还是人世间一个人；你看这封信时，我已经成为阴间一鬼了。于是，我饮血泪与你倾诉，我想你，很想很想…可我无法再见到你了。
为了正义，为国捐躯，这是我的理想。只是，苦了妻子你了…纵使阴阳相隔，我们的心依旧相依！
3.陌上花开，可缓缓归矣。—五代·钱镠《寄夫人书》。
那年，你又回到了娘家，我走出宫门，却见凤凰山脚，西湖堤岸已是桃红柳绿。多想你，心中恨不得你立马回到我身边。可面对这无限春景，还是压抑住对你的思念，只对你说：“陌上花开，可缓缓归矣…”对你的爱，平淡才最自然！
4.山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！—汉·乐府民歌《饶歌》
意思是：只因感君一回顾，使我思君朝与暮。我与你，不羡比翼双飞，不羡蒂结连理，只求心心相守，用心呵护你的倾世温柔。你如花的笑靥，此去经年，别期若有定，请君归来。
我与你相约：山无棱，天地合，乃敢与君绝。诺言，永不褪色！
5.情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。—明·汤显祖《牡丹亭记题词》
意思是：初次遇见你，爱情在不知不觉中激发起来，而且越来越深。我爱你，甚至可以牺牲生命也在所不惜。只要与你一起，生生死死，死死生生又能如何？陪伴，就是最深情的告白！
6.臣无祖母，无以至今日，祖母无臣，无以终余年。母、孙二人，更相为命，是以区区不能废远。—隋·李密《陈情表》。
我与祖母的爱，远不是一般人想象的那般轻浮。如果没有我的祖母，便没有如今的我。我们祖孙曾相依为命，如今想要我离开我的祖母，万万不能。哪怕是高官厚禄，哪怕是金山银山，我都不会丢下我的祖母。
祖母对我的爱，早已抵过了世间的一切…亲情，永远是心中无法割舍的情怀！
2.白话文翻译成文言文三载矣，墓尤寒。难见重颜，君处何方？
尤忆当年，奴年方十八，才貌具美。童子韩重，年十九，有道术。奴心悦之，私交信问，许为之妻。此间岁月，奴心悦感怀。然，好景不长，重学于齐鲁之间，临去，属其父母，使奴父王夫差求婚。然，王怒，不允此婚。奴不能与所爱之人相守，生有何乐？奴终日以泪洗面，食不能咽，终郁结而终，葬于阊门之外。
然，呜泣之声不绝于耳。
何人恸哭？
啊！乃韩重也！重君！重归来兮！奴心喜难耐，终魂从墓出，流涕谓日：“昔尔行之后，令二亲从王相求，度必克从大愿。不图别后，遭命奈何！”左顾宛颈而歌曰：
“南山有鸟，北山张罗。鸟既高飞，罗将奈何？意欲从君，谗言孔多。悲结生疾，没命黄垆。命之不造，冤如之何？羽族之长，名为凤凰。一日失雄，三年感伤。虽有众鸟，不为匹双。故见鄙姿，逢君辉光。身远心近，何尝暂忘！”
一曲歌毕，歔欷流涕。然，盼君许久得见君颜，怎舍轻离？奴邀其入墓一聚。然，重拒之。重曰：“死生异路，惧有尤愆，不敢承命。”
奴知阴阳相隔，然难舍相聚之机缘。遂劝重曰：：“死生异路，吾亦知之。然今一别，永无后期。子将畏我为鬼而祸子乎？欲诚所奉，宁不相信？”重感奴言，随奴入墓。奴与之饮宴，留三日三夜，尽夫妇之礼，展尽欢颜。荏苒时光，重将离，奴取径寸明珠以送重，曰：“既毁其名，又绝其愿，复何言哉！时节自爱！若至吾家，致敬大王。”
重遂离去。
然，某日，忽闻重在墓外哭诉。源重既出，遂诣王，自说其事。而父大怒，不信其言，曰：：“吾女既死，而重造讹言，以玷秽亡灵。此不过发冢取物，托以鬼神。”趣收重，重脱走至奴处。
奴闻其言，遂曰：“无忧，今归白王。”
奴至王寝，王正妆梳，忽见奴，惊愕悲喜，问曰：“尔缘何生？”
奴跪而言曰：“昔诸生韩重来求玉，大王不许。玉名毁义绝，自致身亡。重从远还，闻玉已死，故赍牲币，诣家吊唁。感其笃终，辄与相见，因以珠遗之。不为发家，愿勿推治。”
母闻之，出而抱之，奴如烟然，散去。
3.以泪洗面歌词歌曲名：以泪洗面
歌手：胡量
专辑：我们结婚吧
胡量-以泪洗面
词曲：胡力
陈稳
用我的泪来洗你的面
用你的唇吻干我的眼
拉扯的线扯断的流言
燃烧的火经的起考验
用我的泪来洗你的面
用你的心吻干我的脸
你走那天留下的思念
让风雪在火中燃烧出你的脸
飞雪六月的飞雪
飞雪映出了你流出的血
飞舞是谁在飞舞
飞舞翩翩那可爱的脸
反转的时间影子忽隐又忽现
心碎的时候看你的脸
用我的泪来洗你的面
用你的唇吻干我的眼
拉扯的线扯断的流言
燃烧的火经的起考验
用我的泪来洗你的面
用你的心吻干我的脸
你走那天留下的思念
让风雪在火中燃烧出你的脸
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