人在旅途歌词背景图
《叛逆的鲁鲁修》第一季插曲《stories》，风格空灵。
《FFIV》主题曲《月光－爱的旋律》带着淡淡的悲伤。钢
琴伴奏很好。
《犬夜叉》插曲《four seasons》，安室奈美惠的得意之
作。很好听。
《KOKIA》歌曲《ありがとう》，感觉很好，歌手声音很
有特点。
《彩云国物语》片头曲《最美的单思》，非常好听，歌词
也很好。
《NANA》片尾曲之一《a little pain》，就是蕾拉在演
唱会上唱的那首。包含情感。
《名侦探柯南》片头曲之一《always》，经典歌曲。
《秘密人偶》，三人合唱，感觉很轻快。
《XXXHOLIC》片头曲《19岁》，非常有特色的一首歌，节
奏感很强。
《翼神传说》主题曲《Hemisphere》，感觉很不错。
《KIDDY GRADE2》主题曲《纯白圣殿》，歌词写得非常
好。
《兽王星》片头曲，节奏感很强，很有冲击力。虽只有2
分多一点，给人印象很深刻。
《狼雨》片头曲，很好听。
《萌菌物语》主题曲《我们的课程》，很有意思的歌。
《十二国记》主题曲《月迷风影》，推荐钢琴版，很好
听。
《蝉鸣之时解》片头曲《奈落之花》很有特色的歌。和那
部动漫很配。
《Garden》主题曲《爱的家庭》，比较有感觉。
《圣魔之血》片头曲《trinity blood》，我很喜欢那个
前奏，很有节奏感，那个歌手声音很独特。整首歌有种爵
士的感觉。
《黑猫》最后一集片尾曲，非常好听。
诗歌是高度个性化、高度原创性的语言艺术。几千年诗歌艺术表达符号的发展，大体上循直抒胸怀到意象表述这条路，无论个人的诗歌主张是什么。自上个世纪三十年代到现在，意象作为诗歌一个基本审美单元或诗歌表达单元，被普遍接受。意象之普遍使用，实际上是诗歌艺术外在化、非个性化的罪魁祸首。我所谓的外在化、非个性化，就是属于人内在本质性事物的外在于人化，或者是对象化，也就是世界的图像化。对生命一种敞开的、自由的经历，是诗歌的经历，诉诸语言，便是诗歌。而意象的普遍使用，显然是一个对生命遮蔽、而非解蔽的过程。中文的意象，或者它相应的英文词“Image”，含有图像外加一种意含，或者说“Content”。这种意涵，是一种历史和文化的积淀的产物。比如说，“夕阳”这个词，除了传递给读者将要落山的太阳之外，因情势的不同，还有别的含意，比如一种颓败，一种安和，一种感伤，或者一种悲壮的感受，这些感受，或者是作者想表达的，或许不是读者想表达的，总还存在于这个词中；再比如“酒”，除了说我们喝到肚里面的含乙醇的液体之外，还暗含了一种醇厚、一种暖，或者在某种情境下，一种逃世。意象中这类意含，除了是历史积淀的产物之外，也很大程度上是社会文化的产物，而社会文化、尤其现代社会文化，则是导致人的本真存在被遮蔽的直接原因。因此，当诗人的诗歌经历形诸意象之后，诗歌期然不期然就被遮蔽，蒙上了一层非本真的意含。而这类意含，因为是社会文化的积淀，便具有一种外在于诗人诗歌经历的--却为社会共享/共有的--意蕴，而这类社会共享共有的意蕴，常常转换成非本真存在的、遮蔽性的意义。意象的这个特征因而让现代诗歌失去了诗歌的独特性（请注意，独特性不等同于主观性，一首诗歌具极端的主观特性的诗歌不一定有任何独特性）：用通俗的语言说，意象的普遍使用使一首现代诗歌读起来与另一首现代诗歌差不多，如果这两首诗歌表达同一种主题（比如爱情）。下面是几首我从网上打进关键字找出来的三首诗歌，作为例子，我特地隐藏了作者的名字和标题第一首许多年前
汽车在山脚下
经过一个小村子
灯光象一只大鸟
扑动着轻柔的双翼
灯光的边缘
突然闪现三个少女
朴素、土气
慌作一团
相互挽着腰
搭着肩膀
天下着小雨
她们好象在歌唱着
灯光急速地移动过
她们身后的竹林
和黑黑的房舍
这一幕不知道有什么意义
常常象电影
在我的脑海中重现
2004第二首那年春
一场雨
斜斜的飘在窗前
零零落落
串起
你我的故事哦又是雨夜
遥远的思念
悄无声息的
潜来
潜来第三首每一个日子
被思念剪成洁白的羽毛
纷飞如蒲公英的种子
我站在春天的原野上
回想往事
你的呼唤
如窗上的凌霄花
已无踪迹作为背景，上世纪80年代中期有一首流行歌曲，名叫小站，歌词大略如下：记得那是夏季，天气多风又多雨，也许这也是偶然，我们相遇在小站里，面对面两列火车，匆匆相遇又各奔东西�0�4�0�4第一首诗歌，写诗人行车经过一个村子的一幕，三个朴素的乡村女孩子，出现在车灯前，车灯象鸟，抖动轻柔的双翼，诗人依稀记得三个女孩唱着歌，天下着小雨�0�4�0�4这首诗里，“鸟”这一意象，有从远方来的含意，因为是外来的车，三个女孩所以慌张，应和了女孩的“朴素”；车灯如“轻柔的双翼”作为意象，因为双翼是车灯，有透明、纯洁的意蕴，象天使的翅膀，这也应和了乡村女孩的朴素；再者，“轻柔的双翼”这个意象，有温柔、让人起漪思，这丝漪思可能起自诗人，也可能起自女孩--待嫁的乡村女孩，对远方有一种莫名其妙的期待，这个期待也应和了女孩的慌张：带羞却的慌张，和女孩的歌唱–乡村女孩遇见远方的诗人，情窦乍现，含羞离开车灯，女孩们唱着歌，天下着雨。而天下雨这个意象，其意蕴含不断的情愁，这份情愁，在脑中不断出现对比《小站》，从东西两方（都市）来的两个人，在一个小站同时停靠的两辆车上匆匆见了一面，心有所动，情缘乍起，便随雨中的车分离，各奔东西，心情象不断的雨。在2004年乡下偶遇女孩与1985年车上都会男女相遇，心情感觉都应该差很远，但经意象的表达之后，感觉没有多少差别，原本水一般的清/情愁的心情，在意象的表述下，成了二十年前一手流行歌曲的翻版。第二首诗歌，同样用雨这个意象来表达诗人对自己与一个女人之间的情感的回忆，象雨一样无声潜来，这首诗歌读来与《小站》这个背景（回忆）根本分不开，只不过这个男女故事略长些，有些起落。第三首诗歌，所引的这段文字，写日子被思念剪成“洁白的羽毛”。“洁白的羽毛”这一意象，带天使的纯洁，不带烟火味。思念纷飞象“蒲公英的种子”，“蒲公英的种子”这个意象，其意蕴有随风飘荡随风飘落并生根而不断不死，（蒲公英的种子长成）“原野”则含思念无边，整个句子是说自己的思念象蒲公英的种子一样，在春天的风中飘落，生根成长。而诗中“你”的呼唤，象窗上的“凌霄花”--“凌霄花”含纯洁、美、短暂的意蕴，因而让人想到这个呼唤已经消失，永远不再出现。整首诗歌，经过诗人以意象表述，也在说自己与那个女人的情感如何纯洁、美丽，自己对那女人的思念无边无际、永远不断�0�4�0�4这第三首诗歌，虽然用了与第一、二首诗歌不同的意象来表达自己的思念，最后给读者的感觉，与前面两首和背景的流行歌曲，也差不到哪里。高度原创性的、本真的诗歌经历，经过三位诗人通过意象的表述，已经失去了原创性，也因此被遮蔽，成为文化--常常是流行文化--的背景。相信前面的例子很结实地说明了意象对本真的诗歌经历的遮蔽。虽然诗歌的独特性与否与诗人的才情相关联，但意象的前在性意涵无疑让诗歌的本真性表达更为艰难。意象，因而不是诗歌艺术“合宜”、“自在”的表达符号，因为合宜、自在的表达符号必须直接呈现诗人本真和敞开的诗歌经历。作为寻找诗歌合宜、自在的表达符号的一种尝试，本人提出语言构象作为诗歌表达的基本符号，这类语言符号不含前在性的以及外在性的意蕴，因而能对本真的诗歌经历合宜
