不吉波普歌词
]
这几个网页的内容都是不一样的，第三个我想最能满足你的要求。
ABC System----“ABC”自动低音和弦系统 Allen----外星音色
ABC Volume----自动低音和弦音量
Alpine Horn----阿尔卑斯号(铁头号)
AC Adaptor Jack----交流电稳压电源插孔 Alto Horn----中音号(埃尔多号)
AC Alternating Current----交流供电 Amplifiers Butlt-in Type----内置型放大器
Accel accel.----渐快 AMP.Amplifier----放大器(AMP.为缩写)
Accent----重音键 Analog Synth----模拟合成音
Accompaniment----伴奏 Angk Lung----安格隆(印尼竹琴)
Accompaniment Keyboard----伴奏键盘 Aoant----欧恩特(节奏)
Accompaniment Part Button----伴奏分段钮 Aqua----水音
Accompaniment Play----伴奏录音 Arabicscale----阿拉伯音阶
Accompaniment Style List----伴奏节奏型(节奏名称) Argentine Folklove----阿根廷民谣(节奏)
Accompaniment Style Select Buttons--伴奏节奏型选择钮 Arpeggiator----琶音器
Accompaniment Variation----伴奏变奏 Arpeggio----琶音(分解和弦)
Accompaniment Volume----伴奏音量 Arpeggio ON/OFF----琶音开/关
Accomp.Style/Beat/Tempo/Volum Display----伴奏形式 Arpeggio Variation----琶音变奏
／节拍／速度／音量显示窗 Arpeggio Volume----琶音音量
Accordion----手风琴 Assist Play----辅助演奏
Accorescendo cresc.----渐强 Atabal----阿塔巴尔套鼓(多米尼加打击乐器)
Acous Guitar----古典箱式吉他 Atabaque----阿塔巴克套鼓(巴西加打击乐器)
Acoustic Bass----大贝司 A Tempo a tempo----回原速度
AC Power----交流电源 Attack----起音音头
Adan----厄丁(节奏) Attack/Decay----音头衰减
ADB----苹果机台面总线接口 Audio/Video Control AMP.----声/像控制放大器
Adding Sound Effect----添加音响效果 Auto Arpeggio----自动琶音
ADD STAFF----增加谱线 Auto Bass Chord----自动低音和弦(ABC系统)
Aeolian Harp----风鸣琴 Auto Harmonize----自动和声
Aeroclavichord----气鸣钢琴 Automatic Chord Function Display-自动和弦功能显示器
African Percuss----非洲打击乐器 Auto- Play----自动演奏
Afro----非洲舞(节奏) Auto- Rhythm----自动节奏
After Touch----触后力度感(键盘) AUX.IN(R.L)----辅助输入(右.左)
Afuche/Cabasa----阿弗珠网沙槌(卡巴萨) AUX.OUT AUXILING JACK----辅助输出插孔
Agogo Bells----阿果果(拉丁)排钟 AWM----奥姆音源
Agogo(High/Low)----拉丁打铃(高/低)
Air Bell----钟锣组合
All----全选(电脑指令)
--------------------------------------------------------------------------------
B B
Baby Doll----玩具娃娃声 Big Band Waltz----爵士大乐队华尔兹
Bagpipe----风笛(英国民间乐器)
Birds----鸟鸣音
Baladi----巴拉迪叙事民谣 Bird Whistle----鸟哨
Balalaika----巴拉莱卡琴 Blue Grass----兰草音乐
Balance----(上下键盘音量)平衡调节 Blues----布鲁斯(慢四步)
Ballad----巴兰德叙事民谣(节奏) Blues Brass----铜管布鲁斯
Balsa----巴尔萨(节奏) Blues Organ----风琴布鲁斯
Bambboo Marimba----竹木琴 Blues Rock----布鲁斯摇滚
Banjo----班卓琴五弦琴 Bolaro----波莱罗(节奏)
Bank A Selector---- A声库选择(钮) Bolero----波利罗(节奏)
Barbershop Quarter----理发店四重奏 Bonang----博那排锣(印尼)
Bab Cchimes----棒管钟 Bongo----邦戈鼓古巴小鼓
Bar Code Music Library----条纹编码乐谱读谱器 Boogie----布吉(节奏)
Baritone Horn----次中音号(巴里冬) Boogie-Big Band----布吉大乐队
Barlines----小节线 Boogie-Woogie----布吉-伍吉
Barrel Organ----筒风琴 Boogie-Woogie Piano----钢琴布吉-伍吉
Basic Rhythm----基本节奏 Book Organ----书形小风琴
Basic Tone----基本音色 Bop----博普(节奏)
Bass----低音(贝司) Bossa Nova----波萨诺娃(节奏)
Bass Amplifier----低音放大器 Boston-Waltz----波士顿华尔兹(节奏)
Bass Clarinet----低音单簧管 Bounce----邦斯跳跃舞(节奏)
Bass Drum(HIGH,MID,LOW)----大军鼓(高,中,低)低音鼓 Bowed Stringed----弓弦乐器
Bass/EP.----贝司电钢琴 Brantel----布郎莱舞曲(英)
Bass Equalchorus----低音合唱 Brass----铜管乐
Bass Equalizer----低音均衡器 Brass Chime----钟声铜管乐
Basset Horn----巴赛特号 Brass/Chrome Snares----黄铜/铬小鼓
Bass Flanger----低音效果器 Brass Ensemble----铜管乐合奏
Bass Flute----低音长笛 Brass& Marimba----铜管与木琴
Basson----巴松大管 Brass Rock----铜管摇滚
Bass Record----低声部录音 Brazilian----巴兹兰(巴西)
Bass Tuba----低音大号 Break----(节奏)中断
Bass Variation----低音变奏 Break Variation----插入节奏变奏
Bass Voices----低音部脚键盘音色 Breaking----(玻璃)破碎声
Beam----连音线 Breath Filter Countrol----嘴吹滤波控制器
Beat----拍节拍 Bright E. Piano----亮音电钢琴
Beat Bank Button----节奏库钮 Bright Koto----亮音日本和琴
Beat Lamps----节拍指示灯 Bright Trumpet----亮音小号
Becken----钹 Brilliance----亮度
Beguine----贝圭英(东印度舞节奏) Brush Snare----鼓刷音小鼓
Bells----钟琴钟声 Bubble----冒泡声笑声
Bepop----毕波普(节奏) Built-in Drummer----内装鼓机
Beroque----巴罗克 Built-in Speakers----机内扬声器
Beroque Waltz----巴罗克华尔兹
Big Band----爵士大乐队
音乐词汇
Adagio:慢板常见于交响曲或协奏曲的第二乐章，也可以是慢速乐曲的名称，如albinoni的Adagio。
Aria:咏叹调，抒情调配有伴奏的独唱曲，是歌剧或清唱剧里的歌曲，有时用于抒情的器乐曲上。
Cadenza:华采乐段协奏曲或歌剧咏叹调接近尾段时，由独奏/唱者卖弄技巧过门。十九世纪以前协奏曲的华采乐段都是即兴演奏的，但自贝多芬以后多是作曲家或独奏者事先撰写的。
Cantata:清唱剧以宗教文字为歌词，配以器乐伴奏的乐曲，但也有极少数是宗教的世俗清唱剧。
Chamber Music:室乐三至十五件乐器合奏的器乐曲，如三重奏(Trio),四重奏(Quartet),五重奏(Quintet)等。
Chamber Orchestra:室乐团约十五至二十五人组成的小型管弦乐团。
Chanson:歌曲法文歌曲的意思。
Chorale:圣咏曲德国新教或路得教会的一种感恩赞美诗歌。
Coda:尾奏拉丁文尾巴的意思。一个乐章/曲的终结乐段。
Concerto:协奏曲巴罗克时期发展出来的曲种，通常是一件独奏乐器和管弦乐团合奏的乐曲，有时独奏乐器会有两至四件。
Concerto Grosso:大协奏曲独奏协奏曲的先驱。比古典或浪漫时期的协奏曲结构规模较小，大协奏曲的独奏乐器通常都有两件或以上。
Etude:练习曲原指一些为针对某一种演奏技巧而作的简短乐曲，但在浪漫时代也有作曲家写作极为艰深的练习曲在音乐会中演奏。
Fugue:赋格曲源自拉丁文fuga，即逃遁的意思。赋格是复音音乐的重要曲式，同一旋律反复出现，互相重叠，或互相“逃难”对方。
Gregorian Chant:葛丽果圣歌葛丽果一世在第六世纪提倡的一种教会仪式音乐，由男歌手或男声合唱团演唱，经文全是拉丁文。
Homophony:主调音乐一个声部为主调，另由和弦(Chord)声部伴奏。
Impromtu:即兴曲浪漫时期的一种音乐类型。是一种主要为钢琴而谱的短曲，具有即兴感，但并不是现场即兴演奏的。
Libretto:歌词，剧本意是小册子。指大型声乐作品(如歌剧)的歌词本。
Lied:德文艺术歌德文歌曲的意思，众数则称为Lieder。 Magrigal:牧歌没有乐器伴奏的声乐作品，歌词大多数与感情有关。
March:进行曲为进行或游行而作的儿拍子短曲。
Mass:弥撒曲以天主教弥撒中经文为唱词所写的大型声乐作品。
Minuet:小步舞曲原是一种法国舞曲，在十七世纪开始发展成艺术音乐的一部分，常见于巴罗克时期的舞曲或古典时期交响曲的第三乐章。
Monophony:单音音乐只有一条旋律线的音乐。
Motet:经文歌源自十三世纪。是一种没有乐器伴奏的复音歌曲，以宗教文字为歌词。
Nocturne:夜曲浪漫气氛丰富的缓慢乐曲，大多数夜曲都是钢琴曲。
Opera:歌剧谱成音乐的戏剧，音乐，台词和剧情都具有同等的重要性。四百年歌剧艺术衍生出不同的类型：严肃歌剧(Opera Seria)，诙谐歌剧(Opera Buffa)，美声歌剧(Bel Canto Opera)，轻歌剧(Operetta)，德国轻歌剧(Singspiel)，乐剧(Music Drama)和法国喜剧歌剧(Opera Comique)等。
Opus(Op.):作品编号拉丁文作品的意思。作曲家或音乐出版商以此编排作品，通常作品编号愈小，亦即是作曲家愈早期的作品。
Oratorio:神剧原意是指祈祷室，十六世纪发展成的一种音乐类型。与歌剧相似，但唱词均以圣经为蓝本，也没有舞台布置或服装。
Orchestra:管弦乐团十五人以上组成的乐团。Orchestra不一定混合管乐和弦乐，纯粹的管乐团或弦乐团也称为Orchestra。
Overture:序曲法文开放的意思，是歌剧或神剧等同类作品开始时的器乐前奏。浪漫时期发展出音乐会序曲(Concert Overture)，是一种独立的管弦乐作品。
Partita:组曲原是一种主题与变奏(Theme and Variations)的曲式，巴罗克时期演变成组曲的意思。
Plainsong:素歌(请参阅Gregorian Chant)。 Polyphony:复音音乐两个或以上独立声部组合的音乐。
Prelude:前奏曲浪漫时期用于歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏，有时更取代序曲。也是一种没有明确形式的独立乐曲，通常是十分简短的钢琴曲。
Programme Music:标题音乐以纯音乐描述一个标题甚至故事的器乐曲。
Recitative:宣叙曲在歌剧或神剧中以歌唱方式说话。与咏叹调比较，宣叙调重叙事，音乐只是附属性质。 equiem:安魂曲天主教礼仪为死者送葬的弥撒曲。
Rhapsody:狂想曲浪漫时期一种形式自由的曲种，经常以既有的旋律为基础写成器乐曲。
Rondo:回旋曲古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣曲的终结乐章，但也会独立乐曲的形式出现。
Scherzo:诙谐曲意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来，取代小步舞曲(Minuet)的地位。
Serenade:小夜曲意指夜间的音乐。十八世纪时一种多乐章组成的器乐曲，经常是为庆祝活动而写的。
Sonata:奏鸣曲意大利文声响的意思，有别于歌唱的声音。奏鸣曲是一种专为某种乐器而写的音乐。除了钢琴奏鸣曲以外，大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏，但也有巴罗克时期的三重奏鸣曲(Trio Sonata)是为三件乐器而写的(其实是四人合奏的，但伴奏者不算在内)。
Sonata Form:奏鸣曲式古典时期发展出来的一种曲式，常有于交响曲或协奏曲的第一乐章，由呈现部(Exposition)，发展部(Development)和再现部(Recapitulation)组成。两个风格不同的主题在呈现部出现，在发展部变化，最后于再现部重复作结束。
Suite:组曲巴罗克时期的组曲大多是由一系列舞曲组成的。在浪漫时期，组曲也会是由歌剧或芭蕾舞剧改编成的乐曲，或独立的音乐会组曲(Concert Suite)。
Symphonic Poem:交响诗浪漫时期的一种单乐章管弦乐曲。
Symphony:交响曲古典时期发展出来的重要曲种，其实就是管弦乐奏鸣曲，通常由四个乐章(也有三个或五个的)组成的大型管弦乐曲，有时也会加入声乐。
Tempo:速度意大利文时间的意思，泛指乐曲演奏时的速度，常见的有：Largo(宽广的)，Adagio(缓慢的)，Moderato(中庸速度)，Andante(行板)，Allegro(欢乐的快板)和Presto(非常快)。
Theme and Variation:主题与变奏(请参阅Variation)。
Toccata:触技曲意大利文触碰的意思，是一种表现演奏者技巧的器乐独奏曲，大多数是键盘乐器而作的。
Tone Poem:音诗与交响诗(Symphonic Poem)同义。
Variation:变奏曲以同一主题(Theme)作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中，同旋律会以不同和声，节奏，速度，加减音符甚至倒弹出现。
Voices:声部，人声人声可依音域分成大类：女高音(Soprano)，女中音(Mezzo-prano)，女低音(Alto)，男高音(Tenor)，男中音(Baritone)和男低音(Bass)。每个音域中还有特别的区分，如花腔女高音(Coloratura Soprano)和抒情男音(Lyric Tenor)。
音乐词汇
alto男高音,女低音
tenor次中音
baritone上低音,男中音
bass低音
soprano女高音
mezzo-soprano女次高音
sharp高半音符号,升号
flat调号
natural(sign)本位号
staff, stave五线谱
A,B,C,D,E,F,G唱名la,si,do,re,mi,fa,sol
G clef, treble clef高音谱号
F clef, bass clef低音谱号
C clef, tenor clef, alto clef中音谱号
semibreve全音符(美作:whole note)
minim二分音符(美作:halfnote)
dotted crotchet四分音符(美作:dotted note,quarter note)
quaver八分音符(美作:eighth note)
semiquaver十六分音符(美作:sixteenth note)
demisemiquaver三十二分音符(美作:thirty-second note)
hemidemisemiquaver六十四分音符(美作:sixty-fourth note)
rest休止符
crotchet rest四分休止符(美作:quarter rest)
semitone半音
pause休止
time, bar拍子
rhythm节奏
three-four time三四拍子
syncope, syncopation切分音
tone音程
pitch基音音乐
major key大调
minor key小调
scale音阶
arpeggio琶音
solfeggio视唱
solmization阶名唱法
diapason, range音域
tuning fork音叉
metronome节拍器
chord和弦,谐音
cadence调音
counterpoint多声部音乐
lyrics, words歌词
score总谱,乐谱
orchestra乐队
conductor乐队指挥
baton乐队指挥棒
band管乐队
solo独奏,独唱
duet, duo二重奏,二重唱
trio三重奏,三重唱
quartet, quartette四重奏,四重唱
quintet五重奏,五重唱
choir, choral society合奏,合唱
concertmaster(=concertmeister)(交响乐队的)首席小提琴手
concertgoer常参加音乐会者
也许正如大多数学者所认为的：整整两个世纪（18和19世纪)英伦缺乏“登堂雅乐
”。然而自然流畅的民歌之声却一直流传下来，直到塞西尔·夏普及助手毛德·卡
皮利斯成为19世纪末最著名的民歌发掘者。由此，这些源目16世纪中叶的牧歌，以
及比牧歌更古老的田园歌曲和中世纪以来宗教音乐的传统，开始进入艾尔加、霍斯
特、沃思．威廉姆斯等英国作曲家的创作视野，英国民歌成为他们手中最自觉和最
擅长使用的音乐素材。音乐史家通常给这些民风浓郁的创作者们一个词；叫古典音
乐的民族乐派。
而夏普也格先前由作曲家帕里和斯坦福组织的英国民歌协会个扩展成了英国民间舞
蹈和歌曲协会；从1900到1910年；塞西尔.夏普和沃思·威廉姆斯分别搜集了上千
首民歌，—其中有些歌曲甚至包括了大约100种以上的不同版本。这两位卓有成效
的民歌搜集者，对各歌曲的发祥地、起源流传等方方面面都进行了考证，他们试图
通过对民歌的搜集整理说明：民歌何物。的确，他们的工作界定了古代民歌与现代
民谣的承接关系，界定了纯正民谣的范畴。但随着这些作曲家作曲地位的国际化及
现代音乐创作手法的更新，被“纯净”过的民歌也很快变成“艺术歌曲”了。这其
中的大部分作品渐渐远离大众，除了那些不断被演唱不断被改编的名曲，学院方式
的英伦民歌研究已停滞下来。
英国流行音乐工业的建立是从模仿美国开始的。从三四十年代开始，不断有船员从
大洋彼岸走私唱片到英国。这些稀有的唱片尽皆成为后来60年代英国流行文化的启
蒙物。一些酒吧、咖啡馆里开始出现美国化的小型乐队，它们为民歌进行伴奏，逐
渐取代了此前人们对学院式民歌的期待。在数十年理论研究和市并接纳的双重促进
下，英伦民间音乐极迅速地适应城市需求发展开来，并广泛散布到了各类城市。
来自曼彻斯特乡间的艾文·麦考尔是民间出身的第一代著名民歌手。30年代韧，年
仅15岁的艾文·麦考尔加入了萨尔福特嘹亮者乐团。麦考尔早年从父亲那里学来的
传统曲目，成为乐团一。系列街头露天演出的重头戏，而他自己的创作曲目《肮脏
破旧的小镇》，后来则被都柏林人乐队翻唱。麦考尔的共产主义信仰，令其热衷于
各类政治集会；唱歌的同时，他还导演电影、戏剧，这种创作倾向产生了非常大的
影响，使得后辈民谣歌手大多以关注社会、批判现实为已任。50年代，麦考尔创作
了广播音乐剧《约翰·艾德逊的叙事曲》，因此而被视为英国民谣的卓越先驱，格
外受到民歌界的敬重。麦考尔还与美国民谣学者艾伦·卢马克思合作，联合考察英
美两地民谣，促成肋年代“批评小组”成立。批评小组专事进行民歌分析和民歌演
唱技巧的研究，并创作“歌曲载体”系列节目。不久节目名称革新为“广播叙事曲
”，它们以普通劳动人民的口吻结合新旧民谣播出，彤响了当时的无数年轻人。艾
文·麦考尔的三任妻子琼·利特尔伍德、金·纽拉芙、佩姬.西格及子女哈米什、
柯斯蒂、内尔、卡卢姆，都是传统民歌的知名演绎者。在同一领域，A．L．洛伊德
和“批评小组”成员弗兰奇·阿姆斯特朗，也全力传播纯正民谣。阿姆斯特朗与佩
姬·西格和桑德拉·柯尔一起，录制了专辑《女性嬉戏》，将笔触运于女权和核威
胁，当然，专辑中那些17世纪的古老歌谣显得同样重要。另外，毕业于艺术学院的
彼得·贝拉美与罗伊斯顿·伍德、海瑟尔．伍德合作组成乐队“年轻的传统”，在
苏格兰民谣歌手哈里·考克斯、萨姆·拉那和库柏一家影响下，大量演唱传统曲目
。乐队解散后，彼得．贝拉美独立发展，他根据诗人吉L林的诗所谱写的歌曲，曾
受到社会广泛的欢迎。70年代末期，贝拉美自导民谣歌剧《运输入众多民谣鼓吹者
如尼克·琼斯、琼·泰博、塞西尔·陶尼、A．L．洛伊德、水之子乐队参与了演出
。《运输》唤起了人们对这些纯正民谣歌唱者的美好期待。然而时至90年代，贝拉
美发行新作《扑克牌戏法》后撒手而去，推测认为是自杀。他所留下的空白，一时
之间竞无人可以填补。
经过40和50年代的传播和沉积，60年代英国民谣得以以流行音乐的形式为世界瞩目
。大量乐队如甲壳虫、滚石、动物、奇想、谁人、搜寻者、戴夫·克拉克五人乐队
，远涉重洋征服美利坚，进而征服了整个世界，这即是人们熟知的“英国文化入侵
”。这场运动在一定程度上可视为英国民谣发展的分水岭，原因不单单是上述乐队
在学习美国黑人布鲁斯期间，对英国民谣成分进行了提炼并将之引入布鲁斯，从而
形成英式摇滚的特有格调；而且，这一事件同时成为那些纯正民谣艺人分化实验的
发端，从而产生了以伦敦、利物浦、曼彻斯特等多个城市为中心的多元化民谣发展
的格局，运用电声替代纯正民谣原声乐器伴奏，此后成为全球化的趋势。几乎与美
国的鲍勃·迪伦同步，英伦众多团体也纷纷在传统歌谣演唱中将乐器通上电。这些
团体中最为著名的，届“难以置信的弦乐乐队”和“贸易港大会”，这两个团体的
活动，直接或间接地影响带动了许多团体和艺人。
“难以置信的弦乐乐队”是将音乐风格建立在苏格兰民谣基础上的多乐器实验场。
1966年，该乐队发表第一张专辑《难以置信的弦乐乐队》运用了大约30种不同地方
的民族乐器，从苏格兰民间的风笛，到印度、巴基斯坦、非洲、美洲的打击乐，每
一种乐器他们都运用得得心应手。在随后的专辑《洋葱的5000种精神或表层》中，
乐队更加强化多乐器配器的特点，引发了人们对世界范围的民谣概念的讨论，这也
是西方关于世界音乐的最早探讨。1968年，乐队发行双唱片集《绞刑吏的漂亮女儿
》《小小和大大》，尝试创作超长歌曲，《非常稀疏的歌》公认是其中的经典。在
“难以置信的弦乐乐队”影响下，80年代的“集市胜处”乐队及其主唱艾迪·里德
，90年代的戴夫·马修斯乐队，都力图融合爵士、布鲁斯、中东和印度音乐，从一
个奇特的角度进入英国民谣。它们灵动的节奏、美妙的旋律、飘浮不定的嗓音，像
在描述种种甜蜜而苦涩的情感。“难以置信的弦乐乐队”后来又推出过三套专辑，
分别是《变马》，摇滚风味的《遥望》，和电影配乐《U》。其后，乐队成员迈克
·何伦和罗宾·威廉姆森分别推出个人专辑。后期作品因为过分强调融合风格与多
乐器组合，有时反而丧失了部分歌曲的优雅，但这并没有减弱“难以置信的弦乐乐
队”的影响力。
“贸易港大会”乐队是以民谣摇滚风格引起美国唱片制作人重视的。第一张专辑《
贸易港大会》充满激情却缺乏销量，向世人介绍了来自加拿大的杰出歌曲作者——
琼尼·米契尔。随后乐队成员更替，新的专辑带来更传统的民谣感觉。这张叫《我
们在假日里都做些什么》的专辑，包含了一系列的出色歌曲，如《她穿过集市入》
、《书之歌》、《我要保有它》、《相遇于边缘》等。这使乐队摆脱了美国乐队如
杰弗逊飞机乐团的阴影。“贸易港大会”后来衍化为一系列的分支性队伍，都是以
该乐队骨干成员为中心组织起来的，如钢眼斯潘(1970)、福泽林盖(1970)、阿尔宾
乐队(1972j、酸葡萄(1974)、马休兹南方安慰(1970)、理查和琳达、汤普森们；而
乐队的所有成员，包括领导人桑迪·丹尼、朱莉·大宝，主唱伊安·马修斯、贝司
手阿什利·哈金斯，吉他手理查·汤普森、西蒙·尼科尔，鼓手马丁·兰姆博，人
人都有出色的个人发展。这其中要说谁最耀眼，可能就要数理查·汤普森——这位
保持了30年声名的杰出吉他手了。由“贸易港大会”向外伸展出的团体和个人，无
可争议地成为英国民谣的核心部分，林林总总出版发行了不下一百张专辑唱片，这
些唱片同时成为传统民谣向民谣摇滚过渡发展的佐证。而衍生团体中的一些成员，
如马丁·卡西、彼得·耐特、鲍勃·约翰逊、梯姆·哈特等，也都赢得了极高的声
誉。
英国民谣的核心层里，极为著名的人物，论乐队还有“五角星”，论个人还有比利
·布拉格；五角星的灵魂人物是人称“英国最佳民歌吉他手”的波特·简奇，齐柏
林飞艇的超级吉他手吉米·佩奇，曾公开承认简奇是自己最欣赏的吉他手。五角星
1968年推出首张同名大碟。由于获得一致好评，同年稍后更推出一套双张唱片《甜
甜的孩子》。虽是一张录音室加一张现场的录音，但全部都是新歌，绝无重复作品
的弊病。它现场演奏了爵士乐大师查尔斯·明格斯的名作——《海地战歌》和《再
见派哈特港》，音乐最吸引人处，是原声吉他点缀下主音歌手高昂的演唱，和共鸣
感极强的贝司烘托。因此有评论认为：《甜甜的孩子》乃民谣折衷主义。其实五角
星除简奇和伦本，其他三位成员都来自英国布鲁斯先驱阿历克斯·科纳的布鲁斯联
盟乐队，本来就有非常深厚的布鲁斯和爵士乐根基。之后，五角星于1969推出《光
之篮》，1970年推出《残酷姐妹》(其实是1966年的录音)，1972年推出〈〈所罗门
的锡封》——这是乐队水准最高的唱片，他们却于此时宣布分手，直到20年后的
90年代才又重新聚合。比利·布拉格出生在盛产苦行游吟诗人的巴金地区
(Barking)，起初参加一个名为里夫·拉菲的车库乐队，但最终选择民谣为其事业
。布拉格像古代游吟诗人那样，在大地上行走、歌唱，所不同的是，木吉他换成了
电吉他。一段时期内，他身背蓄电池，手握电吉他，两个扩音器用钢条像触角般支
起，以此走遍整个英国。布拉格称此为“一人抵抗主义”(One Man Clach)。他以
个人性的义无反顾的行为，孤独地发起对现代工业音乐的冲击。
冷战中的生活，诱发布拉格一系列政治题材作品的诞生。典型作品为《生活是一场
骚乱入对于普通人的生活，布拉格同样显得敏感而细致。他曾写下《对黑发新女士
的问候》一歌，唱：我聚集对你的爱，合着新的纹身，和一些啤酒……
据深圳作者Ned说，布拉格曾到过中国，他有多张唱片采用了红色波普的封面。布
拉格很关注社会主义国家的状况，1987年到过苏联，举办过演唱会。表面上，他给
人左派歌手的印象，事实上，他的音乐是超越政治的，洋溢在他乐声中的是一种浓
烈的人道主义情怀：不分国家，不分种族，。不分政见；他相信人生来是自由的，
不依赖于任何政体或商业组织，不受任何观点和信念的摆布，他的音乐正是企图还
人类以这个面目。
Ned进一步评论道：布拉格惯于重新演绎一些流传已久、深入人心的经典歌曲。《
国际歌》作为工人运动的圣乐，所蕴合的自由观念和批判精神深得布拉格的喜爱。
在皮特·西格的鼓励下，布拉格在原英译歌词的基础上作了一些改动，使其更符合
世界大同的普遍理想，更易被传唱。布拉格的声音宽宏质朴，深具号召力，合唱的
跟进显示了对自由一呼百应的波澜壮阔的豪情。布拉格人一直致力于挖掘民歌遗产
，他相信真正表达了人的窘迫处境和光明理想的歌曲虽然简单浅白，但必能深入民
间，传唱千古：而由现代唱片工业的雄厚财力所吹捧出来的明星歌曲，虽然复杂唯
美却只会是黄花短命过眼云烟。布拉格翻唱过很多民歌，并大量取用钢琴、口琴、
木吉他、清唱等形式，较少取用失真吉他这类现代乐器，以保存原曲天然的韵味。
这些民歌或揭露资本主义对人的剥削，或控告战争对生命的杀戮，或传达无产者对
自由、民主、解放的向往，或反映普罗大众对古老美好生活的迫念。对于布拉格来
说，音乐的思想传承功能和文化批判功能远比其娱乐功能更重要，所以他选择了民
歌。在布拉格所翻唱的民歌中，有不少歌曲曾被社会主义者引为战斗音乐，但布拉
格却并非一个传统意义上的社会主义者。
1965—1968年形成的英国迷幻音乐，其相当一部分属于民谣的范畴。英国第一个迷
幻歌手多诺文，最早就是一位典型的传统民谣歌手。多诺文来自苏格兰，1965年发
表首张专辑《抓住风》，表现出与鲍勃·迪伦相映照的气质。其后，多诺文改用电
声乐器伴奏，单曲《灿烂超人》和《淡黄》，由吉米·佩奇出任吉他手，细致地描
写了致幻药物的作用，因而招致批评界的批评；但它却影响了吉米·佩奇时期的庭
鸟乐队，使其推出迷幻专辑《小把：戏》，内含以LSD(一种可引起通感的迷幻药)
为名的歌曲。而庭鸟的另一成员吉姆·麦卡蒂也因此发生对民谣改革的热衷，加入
文艺复兴乐团，组织迷幻组合“一起”。多诺文以《詹尼弗。张尼坡》和《那里有
座山》赢得商业上的成功，专辑《奏摇弦琴的男人》受到印度冥想师的启示，带有
童话气质，被迷幻乐迷奉为经典之作。此时，多诺文一心痴迷于嬉皮活动，开了不
少露天的，青年男女席地散坐、听歌吃药、谈情说爱的演唱会，还跑到美国内华达
的沙漠上去修悟禅佛。1968年，多诺文发表限于美国发行的专辑《巴拉巴加盖尔》
由杰夫·贝克任吉他伴奏，由于未在本土发行，唱片在英国没有多少反响。但从
此以后，与多诺文想法一致的艺人越来越多了，冬青乐队，好极了乐队团员格雷厄
姆·纳什，乎克·弗洛伊德主唱希德·巴里特，他们都试图扩展民谣的语汇；极力
将全球的嬉皮文化特征反映在民谣式的作品中。
希德·巴里特60年代早期以吉奥夫幕待箴言乐团的一员，在家乡剑桥小有名气。经
过节奏布鲁斯乐团“尖叫布鲁斯”的洗礼后，巴里特在伦敦坎伯威尔艺术学院组建
了平克·弗洛伊德乐队，创作出《阿诺德·雷恩》和《看艾米莉游戏》两首作品。
随后，平克·弗洛伊德的首张专辑《拂晓之门前的吹风笛者》，展现出随机模糊不
定的吉他音色和回馈、滑音及回声的特殊效果，这成为平克·弗洛伊德标志性的音
乐氛围。在整个乎克·弗洛伊德历史上，《拂晓之门前的吹风笛者》是最具有实验
性的一张，个中的尝试扩展了人们新的听觉。由于药物的副作用，希德·巴里特不
久就去了健康，井永远地离开了平克·弗洛伊镕。复出时推出的专辑《莽撞人的笑
》和《巴里特队显示出罕见的冷淡和克已。这两张专辑再现了阴暗的心理世界，几
乎仅仅由吉他和低吟构成，却深入到个人意识近乎无限的底层，其自闭和内省的程
度，抵达了流行音乐再无法抵达的深渊。毫无疑问，巴里持的专辑，乃是近年英国
民谣中的上上精品。
60年代中后期的英国迷幻乐潮，席卷了全英国几乎所有的知名音乐团体。滚石乐团
的《魔鬼陛卞的乞求〉〉、甲壳虫的白色专辑和《佩珀军士的伤心俱乐部乐队》，
都是在这一时期出现的。药物作用下的乐器及人的思绪的超常体验，为70年代的艺
术摇滚乐团提供了经验。其后，交通、E．L．P、克里姆森国王，以及中期的平克
·弗洛伊德，皆毋须再尝试药物，也能创造充满幻觉效果的音乐。通过上古名曲的
改编，艺术摇滚的一部分事实上成为继承英国民谣衣钵的重要发展方向之一。通过
迷幻的实验，英国民谣更深地同古典乐和二战后开始的电子音乐的实验结合到了一
起。
当我们回顾这段历史时，不难发现：迷幻音乐的实质，并不是表面所表现的那样是
“药物音乐”。从音乐形态上看，它非常清楚——是民谣的一种深化形式。它的一
翼是英国民谣与古典音乐的结合，另一翼是英国民谣与印度音乐的结合。这种结合
中产生了最早的、非常接近于氛围音乐(Abient)的因素。古典管弦的恍若隔世，印
度音乐的静态冥想，成就了音乐的超现实的空间；在其间娓妮而谈的民谣，此时呈
现出安详、久远或者自省的气质。
从迷幻摇滚的平克·弗洛伊德，古典摇滚的忧郁布鲁斯，到艺术摇滚的克里姆森国
王，他们共同的东西是什么呢?是民谣，这点再清楚不过了。E．L．P的第一张专辑
《爱默生、雷克和帕尔默入不就是曾盛传于维多利亚时代的田园牧歌吗?稍微不同
的是，迷幻音乐的民谣歌唱，此时不再单纯用吉他，它的器乐通常有四层：最近一
层是民谣吉他；稍远是管弦——迷幻音乐家最钟爱的是长笛和弦乐这两种音色，它
们经常带来如真如幻的感觉；再远是印度民间乐器——如锡塔，或如中国雷琴般能
模仿人声的一种拉弦乐器；最远是吉他噪音、电风琴效果——从印度音乐贯串全曲
的和声性的嗡嗡声发展来的、继承了欧洲电子乐实验成果的一种乐音。所谓远和近
，‘不是指乐境上的远和近——虽然有时候它体现了这点——而是指这些音乐语言
与民谣传统的亲绕关系。
从某种意义上说，英国60年代的流行音乐家，从来就都是一些民谣的歌手，只是在
世界化的大背景——比如最显著的美国黑人布鲁斯——的影响中，变得杂揉、斑驳
、难以辨认。在迷幻乃至后来的艺术摇滚音乐中，东方民间音乐是第一个推动力—
—从，印度一阿拉伯音乐循环的、绵延的、冥想色彩的和声结构中获得语汇，甚至
从印度教、佛教和东方哲学中获取意念和灵感；但它很快就嫁接到英国人自己的传
统——古典音乐上去了。电子音乐和电声乐器又使这两个东西转化、变型、通过新
实验迅速向未知领域扩展。最早用吉他模仿印度锡塔琴演奏的是乔治。哈里森，从
1964年开始，他将这种音色带入甲壳虫的《我觉得挺好入《挪威木屋入《爱你》等
一系列歌曲中；到《佩珀军士的伤心俱乐部乐队》，印度音乐的冥想和梦幻意境很
多时候已变成电子噪音式的表现。忧郁布鲁斯乐队表现了与之近似的发展历程，其
最鼎盛时期利用国家管弦乐团、东方民间乐器的演奏；后来，乐队自己的噪音吉他
的发展，已能取代管弦音乐和印度、阿拉伯和声的作用；乐队成员专业音乐的出身
，更使他们能自如插入长笛、弦乐重奏等乐器，而这些东西，从根源上看原本就是
和民谣亲近的同源音乐。像忧郁布鲁斯一样，60年代最著名的迷幻乐队和艺术摇滚
乐队，他们都坚持了民谣式的歌唱，同时承受印度音乐的启发，从古典音乐中汲取
营养。超越凡尘、如同仙乐的早期“好极了\和优美开阔、古雅静穆的早期普罗科
·哈罗姆的音乐，就都是用管弦化出东方意境的典型案例。另外，交通、杰斯鲁·
图，都喜欢使用长笛的效果，前者用布鲁斯音乐交合，后者更陷于传统的民谣，同
时加入响亮的模糊的风琴音色。E．L．P喜用电子琴模仿管弦乐，冬青爱好宽阔的
人声和声和乐器回响。在这个民谣的深化、复杂化过程中，除了英国民歌的曲式、
口吻和腔调，我们从器乐上也可以找到共同之处——持续的背景嗡鸣，或回声般的
效果。从这里出发，仿佛长途汽车的起点站，待60年代的最后一个五年过去后，这
些乐队便一个个走远了。
80年代出现了水鬼、世界党、肥女唱歌、杰克·弗罗斯特、桑蒂尔、水牛汤姆、迪
伦们，他们都参与了一场叫“新迷幻”的运动。虽然这个名字多少属于商业用语，
但沉浮其间的乐队多多少少都表现出扎根民谣的迹象。通过他们的音乐实践，民谣
传统与60年代的英国迷幻连接起来。民谣在他们手中变得精致化、个人化了，并充
满了后现代艺术的疏离、冷漠气息。
而英国民谣，也在这种流行化的艺术中，成为反映英国民族生活的连贯的河流。当
然，那些基于传统方式的创作者们，如保罗·迈驰利斯、马利·凯姆拜尔、戴夫·
弗兰西斯，则以一种似曾相识的清新朴素的风格打动每一个人。商业上把这些艺人
概括为新世纪音乐(New Age)。作为新世纪音乐的一部分，英国，或是爱尔兰、加
拿大甚至美国的这类艺术家，都试图保存数百年来流传下来的歌谣，那些器乐曲似
乎仍讲述着伊丽莎白时期的牧民生活：宁静乡村，广阔田野，庄严的教堂里传出了
阵阵乐声。
