三十二纪录片老人歌词

偶然看到这部纪录片，连续看了两遍。

2012拍摄这部纪录片时，中国仅剩32名慰安妇的幸存者，这正是片名的含义。从200000到32，一段疼痛的历史正在淡去，导演通过记录一名慰安妇和他的儿子的生活让这段历史能够公布于众，让每一个中国人铭记历史勿忘耻辱。

这是一位坚韧的老奶奶，九十二岁的她依然健康明朗，倘若不通过导演的镜头，我们很难发现她饱受屈辱的曾经。

人们总不愿意提起不好的回忆，哪怕已经过去，如今重提也是满目疮痍。对于六十九年前的疼痛，镜头里老奶奶眼泛泪光，说出的每个字都让人心酸。我敬佩她，不是每个幸存者都有重提的勇气，而奶奶的口述让历史重现，每个中国人都应铭记。

新中国解放后，慰安妇受到人们的歧视，无法重归正常的生活。老奶奶说：“那时候真的很苦，从鬼子那逃回来一个月我的女儿就死了。”每一句都让人心酸。她又说“我丈夫命好，去世得早，剩我这个老孤独几造孽。”作为观众的我不知用多苍白无力的语言才能描述我此刻的心境。她曾对自己生命的否定，她曾经吃药自杀，奈何没有成功。那段历史对于身体与心灵的残害，我们不是受害者，不应歧视，而是敬佩。

片中六十八岁的老人是老奶奶当初被抓去时怀的孩子。这是一个无辜的生命，老奶奶的丈夫不想要这个孩子，而她想要，心地善良的她不想这样对待一个无辜的生命。但正是这样，让这位六十八岁的老人饱受歧视的一生。他是混血儿，因为有日本人的血缘，受人歧视。

他说：“（日本人）背了一辈子，坏了一辈子，”因此没有妻子，没有孩子，老无所依。

他甚至说：“如果得病了，就喝农药去吧。”生命透尽绝望。

他没有错，老奶奶也没有错。他无法选择自己的生命形式，是那段国耻让他以这样的形式降临。人们不应该歧视他，他本应有一个正常的生活，不背负罪名，像每一个中国人一样活着。

片尾，老奶奶回忆十三十四岁的美好回忆，说着说着自己笑了，很是可爱。这是老奶奶生命中仅存为数不多会笑的回忆，记忆中的歌声婉转动人，她轻声哼唱，仿佛置身那段时光，无忧无虑，天真烂漫。

天上落雨路又滑

自己跌倒自己爬

自己忧愁自己解

自流眼泪自抹干

这世界真好

吃野东西都要留出这条命来看

敬佩每一个她，愿历史的淡去与人们的尊敬能抹去她们的疼痛。

桂林山水甲天下，殊不知在这山水之中，藏着一个大秘密。当苦楚无人倾听，苦难不被理解，也只能''自己忧愁自己解，自己眼泪自抹干''。

纪录片《三十二》向世人展示了三十二分之一的慰安妇的晚年生活，也是在记录现代社会下，历史的''晚年生活''。

作为一部纪录片，《三十二》将音乐与自然音响运用的恰到好处，幻而不虚。随着声声铜铃敲响，如同在想人们敲响历史的警钟，不知不觉中吸引了观众的注意力。用优美的钢琴的独奏曲引出了''三十二''的标题，不仅没有使标题的沉重淡化，反而将沉重提上了更高的高度，沉默。全片铺满音乐纪录会变得虚假，所以该片中的大量同期声让历史变得赫然醒目，无论是在家中吃饭时院子里的鸡鸣，还是锅炉声、脚步声，都在告诉世界，这段历史，真的存在，并且依然存在着。

镜头画面的处理技巧让纪录片的主题更加醒目。开篇就是几个代入感极强的定镜头拍摄，通过家里的几个物件，几个角落，交代了拍摄地点，老人的生活现状，将历史的痕迹提到观众面前。桂林甲天下的山水美景，在空镜头里展现地淋漓尽致，但其中隐喻的孤独与无助却耐人寻味，山水同样见证了屈辱，但山水不会说话。片中老人背对镜头面向连绵的大山，老人隐没在深山之中，望向远处，好似与城市隔山相望，这正与老人的生活淡出我们的视线这一出题相呼应，正是这大山，遮挡着这历史的痕迹，掩盖着这屈辱的秘密。另一个镜头，老人坐在家门口的小板凳上晒太阳，处于画面的左三分之一位置，右侧前景被阴暗的墙壁遮挡，伴随镜头的向右移动，原本就压抑的画面变得更加压抑，但镜头一移到底，将老人彻底移出了画面，只留下整片的黑色的墙壁，这一出的画面隐喻了慰安妇在历史中渐渐消失的残酷事实，使人意识到现实的残酷，时间的无情。导演将历史带到观众面前，也许不再有力，但证据永远是证据。纪录片可以讲述历史，也能记录历史，无论何时，这段影像都会是历史最有力的证明。

真正的残忍的，除了侵略者，还有我们自己。罗善学，中日混血，一个本正常的人，却被流言蜚语，压迫成了最无辜的受害者。他的出生就是个错误，但他，也是慰安妇事件留下的最直接的证据。在片中我们可以了解到，罗善学出生时，战争就结束，慰安妇事件已经过去，而那是人们心中对敌人的敌意还没有消散，他们将剩下的愤怒都堆给了他的另一半血统。他是半个日本人，但他不是坏人，他承受这些不公平的歧视，都来自他的亲人，他的朋友，邻居。纪录片选择采访罗善学，通过他的孤独，无助，自卑，不仅在向愚昧的一代人控诉，也是在向屈辱打抱不平，向流言蜚语打抱不平，在警醒人们，历史的错误是可耻的，人的错误也更可悲，我们需要冷静地面对历史，需要让自己更加强大，而不是将懦弱的愤怒宣泄给一个更无辜的受害者。

镜头中的老人，在单独采访时，将最真实的自己展现给了观众。她谈到曾经的屈辱经历时脸上的恐惧与悲伤，谈到童年趣事时的快乐，谈到被丈夫嫌弃的失落，她脸上的皱起的皱纹，就是历史最真实的证明。

令人欣慰的是历史不会衰老，历史永远存在，并且会被所有人牢记。纪录片《三十二》讲述的不是一个慰安妇的晚年，也不是三十二个慰安妇的现状，他讲述的，是我们必须要面对的历史。